{"id":67518,"date":"2026-04-18T16:59:31","date_gmt":"2026-04-18T15:59:31","guid":{"rendered":"https:\/\/nabarralde.eus\/?p=67518"},"modified":"2026-04-18T16:59:31","modified_gmt":"2026-04-18T15:59:31","slug":"un-libro-sintetiza-los-ultimos-250-anos-de-arte-en-nafarroa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nabarralde.eus\/es\/un-libro-sintetiza-los-ultimos-250-anos-de-arte-en-nafarroa\/","title":{"rendered":"Un libro sintetiza los \u00faltimos 250 a\u00f1os de arte en Nafarroa"},"content":{"rendered":"

El libro \u00abEl arte contempor\u00e1neo en Navarra\u00bb sintetiza los \u00faltimos 250 a\u00f1os de creaci\u00f3n art\u00edstica en ese herrialde, un tomo de 650 p\u00e1ginas publicado por el Gobierno navarro y en el que se ofrece la evoluci\u00f3n que han experimentado en ese tiempo disciplinas como la arquitectura, la escultura, la pintura o la fotograf\u00eda.<\/span><\/p>\n

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\n\u00abCristo amordazado\u00bb, de Xabier Morr\u00e1s. (EL ARTE CONTEMPOR\u00c1NEO EN NAVARRAAYUNTAMIENTO DE IRU\u00d1EA)\u00a0<\/span><\/p>\n

El libro \u201cEl arte contempor\u00e1neo en Navarra\u201d, publicado por el Ejecutivo navarro, realiza una s\u00edntesis de los dos \u00faltimos siglos y medio de creaci\u00f3n art\u00edstica en ese herrialde, y ofrece, a trav\u00e9s de numerosas im\u00e1genes, la evoluci\u00f3n de diversas disciplinas.<\/span><\/p>\n

Seg\u00fan explica el coordinador del volumen, Javier Azanza, a la hora de delimitar el tramo temporal que abarcar\u00eda se opt\u00f3 por dar continuidad a la colecci\u00f3n que la Direcci\u00f3n de Cultura del Gobierno viene dedicando a la historia del arte en Nafarroa y que se hab\u00eda quedado en el Barroco. De ah\u00ed que arranque su an\u00e1lisis con la irrupci\u00f3n, a finales del siglo XVIII, del Academicismo, que ten\u00eda como objetivo \u00abdesterrar el Barroco tard\u00edo en favor de un clasicismo en consonancia con los ideales ilustrados\u00bb.<\/span><\/p>\n

EXPORTAR ARQUITECTURA<\/span><\/h5>\n

Partiendo de ese momento, nueve autores analizan la evoluci\u00f3n de las diferentes disciplinas, comenzando por la arquitectura, con Ventura Rodr\u00edguez y dos de sus obras: la tra\u00edda de aguas a Iru\u00f1ea y la reforma de la fachada de la catedral, explica Azanza.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ya en el siglo XIX, el clasicismo se manifest\u00f3 en trabajos como el palacio de Diputaci\u00f3n, de Jos\u00e9 de Nagusia; la plaza nueva de Tafalla, de Mart\u00edn de Saracibar; varios edificios religiosos de Florencio Ansoleaga y el Instituto Provincial de Iru\u00f1ea y la decoraci\u00f3n el Sal\u00f3n del Trono del palacio, de Maximiano Hij\u00f3n. Por su parte, el modernismo encontr\u00f3 \u00absu h\u00e1bitat en el Primer Ensanche de la capital\u00bb.<\/span><\/p>\n

La siguiente centuria vino marcada por el acero laminado y el hormig\u00f3n armado, y con la figura destacada de V\u00edctor Eusa, miembro de la Junta de Guerra Carlista, que firm\u00f3 a lo largo de 50 a\u00f1os centenares de proyectos.<\/span><\/p>\n

El auge del racionalismo en la arquitectura se vio interrumpido por la contienda del 36 y una posguerra caracterizada por \u00abla pervivencia del clasicismo y la recuperaci\u00f3n de estilos historicistas que reflejan la est\u00e9tica oficial del r\u00e9gimen\u00bb, se\u00f1ala el coordinador de la obra. Uno de sus principales exponentes fue Jos\u00e9 Y\u00e1rnoz, con el Monumento a los Ca\u00eddos.<\/span><\/p>\n

En la segunda mitad del siglo XX la arquitectura de Nafarroa adquiri\u00f3 \u00abidentidad propia\u00bb de la mano de Fernando Red\u00f3n, Javier Guibert, Patxi Mangado, Francisco Javier S\u00e1enz de Oiza y el premio Pritzker 1996 Rafael Moneo, como una muestra del alto nivel que ha alcanzado esta disciplina en el herrialde, que de tener que recurrir a arquitectos de otros lugares ha pasado a \u201cexportarlos\u201d.<\/span><\/p>\n

Su huella se aprecia en la Cl\u00ednica Ubarmin, el Club de Golf de Ultzama, Fundaci\u00f3n Museo Oteiza de Altzuza, Baluarte o el Archivo General de Nafarroa.<\/span><\/p>\n

LOS LENGUAJES EN LA ESCULTURA<\/span><\/h5>\n

En la disciplina de la escultura se recoge en el libro que Nafarroa no cont\u00f3 con una escuela local en los siglos XVIII y XIX, por lo que hay que adentrarse en el XX, que arranc\u00f3 con el monumento a los Fueros y que como \u201cs\u00edmbolo de nuestras libertades\u201d, cuenta con una iconograf\u00eda \u00aboriginal y \u00fanica\u00bb.<\/span><\/p>\n

Esa centuria supuso \u00abun punto de inflexi\u00f3n, con la aparici\u00f3n de una primera generaci\u00f3n de escultores navarros que consolidar\u00e1 una tradici\u00f3n propia\u00bb en el herrialde y a la que pertenecieron Ram\u00f3n Arcaya y Fructuoso Orduna.<\/span><\/p>\n

A partir de las d\u00e9cadas centrales de ese siglo, experimentar\u00e1 \u00abuna diversificaci\u00f3n de lenguajes\u00bb con, entre otros escultores destacados, \u00abla polifac\u00e9tica personalidad\u00bb de Joxe Ulibarrena, el \u00abartista de proyecci\u00f3n internacional\u00bb Carlos Ciriza, \u00ablos juegos de luz y sombra\u00bb de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Anda, \u00ablas articulaciones flotantes\u00bb de Faustino Aizkorbe, el trabajo en madera de Xabier Santxotena, el collage de Dora Salazar o un escultor m\u00e1s apegado a la tradici\u00f3n como Rafael Huerta, autor del \u201cMonumento al encierro\u201d.<\/span><\/p>\n

PINTURA CON UNA IDENTIDAD PROPIA<\/span><\/h5>\n

En lo que respecta a la pintura, en el volumen se recuerda que \u00abdesde la segunda mitad del siglo XVIII hasta la Guerra Civil\u00bb, esta disciplina \u00abvendr\u00e1 marcada por la confluencia de influencias for\u00e1neas y por la progresiva consolidaci\u00f3n de una identidad propia\u00bb. Con la apertura de la Escuela de Artes y Oficios de Iru\u00f1ea en 1873 \u00abla ense\u00f1anza art\u00edstica se reglament\u00f3\u00bb, a lo que se sumaron las becas de la Diputaci\u00f3n y ayuntamientos, y m\u00e1s adelante la organizaci\u00f3n de cert\u00e1menes, como el del cartel de San Ferm\u00edn desde 1900.<\/span><\/p>\n

Con la llegada del siglo XX, \u00abla pintura navarra empez\u00f3 a consolidar una identidad propia\u00bb, con una primera generaci\u00f3n de creadores que \u00abexplora tem\u00e1ticas rurales con una fuerte carga identitaria\u00bb, como en el caso de Javier Ciga, y en la que destaca el paisaje de Jes\u00fas Basiano.<\/span><\/p>\n

La influencia de los movimientos art\u00edsticos internacionales se reflej\u00f3 en los trabajos de artistas como Julio Bru\u00f1ol, Emilio S\u00e1nchez Cayuela \u201cGutxi\u201d, Enrique Zubiri, Francisco Eugenio Menaya, Gerardo Lizarraga, Leocadio Muro, Pedro Lozano y C\u00e9sar Mu\u00f1oz Sola.<\/span><\/p>\n

Tras la guerra del 36 entr\u00f3 en \u00abuna etapa de silencios\u00bb, con artistas relegados al olvido o al exilio, como Lizarraga o Juan Viscarret, y otros adaptando \u00absu estilo a las exigencias del r\u00e9gimen franquista\u00bb, con el \u00abcartelismo y el muralismo poniendo la nota crom\u00e1tica\u00bb.<\/span><\/p>\n

La d\u00e9cada de 1970 trajo consigo \u00abun mayor dinamismo\u00bb con la aparici\u00f3n de la Escuela de Pamplona, con una renovaci\u00f3n est\u00e9tica a la que se sum\u00f3 el Pop Art, y con figuras como Isabel Baquedano, Pedro Os\u00e9s, Xabier Morr\u00e1s, Juan Jos\u00e9 Aquerreta, Pedro Salaberri y Pello Azketa.<\/span><\/p>\n

En los 80 llegaron nuevos lenguajes y nuevas narrativas de la mano, entre otros, de Javier Balda y Patxi Buldain, junto al \u00abcaso excepcional\u00bb de Elena Asins.<\/span><\/p>\n

Como fen\u00f3meno destacado en este terreno se pone de relieve el auge del grafiti, que vive a comienzos del siglo XXI \u00abuna edad dorada\u00bb.<\/span><\/p>\n

TERRENO F\u00c9RTIL PARA LA FOTOGRAF\u00cdA<\/span><\/h5>\n

Sobre la fotograf\u00eda, en el libro se recoge que desde su invenci\u00f3n, en 1839, encontr\u00f3 en Nafarroa \u00abun terreno f\u00e9rtil para su desarrollo\u00bb. En la d\u00e9cada de 1880 abrieron sus estudios F\u00e9lix Mena y Jos\u00e9 Rold\u00e1n, que iniciaron sendas dinast\u00edas de fot\u00f3grafos.<\/span><\/p>\n

En paralelo surgieron los primeros fot\u00f3grafos no profesionales, que sentaron las bases del documentalismo, como Vicente Ist\u00fariz, Julio Altadill, Luis Rouzaut, los hermanos Butini y Jos\u00e9 Joaqu\u00edn Arazuri. Y el reporterismo gr\u00e1fico tuvo como exponentes a Rafael Bozano y Jos\u00e9 Galle, con Nicol\u00e1s Ardanaz como paisajista y autor de im\u00e1genes b\u00e9licas.<\/span><\/p>\n

La fundaci\u00f3n de la Agrupaci\u00f3n Fotogr\u00e1fica y Cinematogr\u00e1fica de Navarra (AFCN) en 1955 form\u00f3 a nuevos profesionales e impuls\u00f3 la organizaci\u00f3n de concursos, exposiciones y talleres.<\/span><\/p>\n

Esta disciplina se moderniz\u00f3 con Koldo Chamorro y Miguel Bergasa, se comprometi\u00f3 con la denuncia social con Ferm\u00edn Ezcurdia y Jos\u00e9 Luis Larri\u00f3n y Enrique Pimoulier, y vio la luz y el color de Xabi Otero. En los 80 sigui\u00f3 en auge el documental con Clemente Bernad, Joseba Zabalza y P\u00edo Guerendiain, hasta alcanzar una gran diversidad con la irrupci\u00f3n de la tecnolog\u00eda digital en el siglo XXI.<\/span><\/p>\n

CINE CON PRODUCCI\u00d3N NAVARRA<\/span><\/h5>\n

Desde la primera proyecci\u00f3n de cinemat\u00f3grafo en Nafarroa, en 1896, esta disciplina se fue difundiendo gracias a la proliferaci\u00f3n de salas de exhibici\u00f3n por todo el herrialde, como el Olimpia de la capital.<\/span><\/p>\n

Adem\u00e1s de ser escenario de numerosos rodajes desde los a\u00f1os 60, su producci\u00f3n empez\u00f3 a desarrollarse con \u00abla aparici\u00f3n de directores y productoras locales que se abrieron camino en la industria cinematogr\u00e1fica\u00bb, con nombres destacados como Montxo Armendariz, Helena Taberna o Mirentxu Purroy, entre otros.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n ha reforzado su presencia en cert\u00e1menes como el Festival Internacional de Cine Documental Punto de Vista o el Festival \u00d3pera Prima, de Tutera, junto a la creaci\u00f3n, por parte del Gobierno, de Navarra Film Commission para facilitar rodajes en el herrialde.<\/span><\/p>\n

UN GRAN TALENTO MUSICAL<\/span><\/h5>\n

En el \u00e1mbito de la m\u00fasica se recuerda en la obra que en el siglo XIX los compositores m\u00e1s conocidos a nivel estatal eran navarros, como Hilari\u00f3n Eslava, Emilio Arrieta y Joaqu\u00edn Gaztambide, aunque las figuras m\u00e1s reconocidas fueron el violinista Pablo Sarasate y el tenor Juli\u00e1n Gayarre.<\/span><\/p>\n

Ya en el siglo XX, destac\u00f3 Fernando Remacha, el compositor m\u00e1s brillante de la Generaci\u00f3n del 27 y al que la guerra del 36 llev\u00f3 a un \u00abexilio interior\u00bb en Tutera. Tambi\u00e9n figuran nombres como Agust\u00edn Gonz\u00e1lez-Acilu, el guitarrista Sabicas, el maestro Turrillas y el saxofonista Pedro Iturralde. Y junto a ellos, la soprano Mar\u00eda Bayo y el bar\u00edtono I\u00f1aki Fres\u00e1n.<\/span><\/p>\n

Y se ha registrado \u00abuna mayor difusi\u00f3n del repertorio local\u00bb que han impulsado el rock y otros g\u00e9neros contempor\u00e1neos.<\/span><\/p>\n

LOS ENCUENTROS DE 1972<\/span><\/h5>\n

La obra \u201cEl arte contempor\u00e1neo en Navarra\u201d se completa con los apartados dedicados a las artes esc\u00e9nicas, teatro y danza, a la orfebrer\u00eda y joyer\u00eda, y a un evento especial y muy recordado: los Encuentros de Pamplona 1972.<\/span><\/p>\n

Sobre estos \u00faltimos, el coordinador del volumen apunta que fueron \u00abun intento de abrir nuevas v\u00edas de expresi\u00f3n en un contexto a\u00fan dominado por el franquismo\u00bb. Organizados por Luis de Pablo y Jos\u00e9 Luis Alexanco, y con el respaldo de la familia Huarte, reunieron a m\u00e1s de trescientos artistas de diversas disciplinas.<\/span><\/p>\n

Fueron \u00abun \u00e9xito\u00bb y su impacto se reflej\u00f3 en las d\u00e9cadas siguientes \u00aben la consolidaci\u00f3n del tejido cultural navarro, con la apertura de espacios expositivos, la profesionalizaci\u00f3n del sector art\u00edstico y la integraci\u00f3n de las pr\u00e1cticas experimentales en la escena local\u00bb, destaca Azanza.<\/span><\/p>\n

Naiz<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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