{"id":67201,"date":"2026-03-12T18:30:50","date_gmt":"2026-03-12T17:30:50","guid":{"rendered":"https:\/\/nabarralde.eus\/?p=67201"},"modified":"2026-03-12T18:30:50","modified_gmt":"2026-03-12T17:30:50","slug":"patrimonio-industrial-vasco-la-desmemoria-de-un-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nabarralde.eus\/es\/patrimonio-industrial-vasco-la-desmemoria-de-un-pais\/","title":{"rendered":"Patrimonio industrial vasco: La desmemoria de un pa\u00eds"},"content":{"rendered":"

\u00abARS EX INDUSTRIA\u00bb, PAISAJE Y MEMORIA\u00a0<\/span><\/p>\n

Edificios protegidos de los que solo se ha mantenido una fachada que parece \u00abcomo de cart\u00f3n piedra\u00bb, ciudades-f\u00e1brica arrasadas o devenidas ruinas para cimentar un pa\u00eds que apuesta por el turismo y el sector servicios… Profundizar en \u00abArs ex Industria\u00bb, la exposici\u00f3n con la que la Asociaci\u00f3n Vasca de Patrimonio Industrial y Obra P\u00fablica (AVPIOP\/IUHLEE) celebra sus cuarenta a\u00f1os, provoca muchas preguntas. Por ejemplo, \u00bfsomos un pa\u00eds desmemoriado? Parece que s\u00ed, nuestro paisaje nos lo confirma.<\/span><\/p>\n

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\nEduardo Sourrouille fotografi\u00f3 a varios enmascarados entre las ruinas del edificio de la Compa\u00f1\u00eda de Maderas de Bilbo antes de que lo demolieran para construir el edificio de Frank Gehry. \u00abYo estuve all\u00ed\u00bb (1993) es una imagen de despedida y reivindicaci\u00f3n. (Eduardo Sourrouille)\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Al entrar por la puerta de Itsasmuseum de Bilbo, conviene fijarse en dos fotograf\u00edas. En una de ellas, datada en 1970, se aprecian las que fueron las instalaciones de la Compa\u00f1\u00eda Euskalduna de Construcci\u00f3n de Buques. Parecen casi una ciudad, tal es su tama\u00f1o y extensi\u00f3n. En la otra, de 2010, ya se ve el nuevo Bilbo, con su paseo de Abandoibarra y la silueta del Museo Guggenheim, a modo de faro. El \u00abefecto Guggenheim\u00bb, al que siempre se hace referencia como el punto de inflexi\u00f3n a partir del que se materializ\u00f3 el \u00absalto a la modernidad\u00bb de la capital financiera e industrial de Euskal Herria, resumida en dos im\u00e1genes.<\/span><\/p>\n

Fuera la industria y la contaminaci\u00f3n; viva el turismo y la limpieza de cara al pa\u00eds, barrunto para mis adentros. Fuera tambi\u00e9n la memoria industrial y obrera que ha hecho a este pa\u00eds ser como es; hola a la \u201carquitectura fake\u201d, me contestar\u00eda, supongo, Alberto Salcedo, el doctor en Bellas Artes y comisario de \u201cArs ex Industria. El arte como espejo de la cultura y el patrimonio industrial vasco\u201d, una de las exposiciones m\u00e1s ambiciosas sobre arte e industria que se han realizado en Euskal Herria y un viaje, en forma de exposici\u00f3n, que permanecer\u00e1 hasta el 26 abril en este museo bilbaino. Con ella se cierran las conmemoraciones del 40\u00ba aniversario de la Asociaci\u00f3n Vasca de Patrimonio Industrial y Obra P\u00fablica (AVPIOP\/IUHLEE).\u00a0<\/span><\/p>\n

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\n\u00abCompa\u00f1eros de hierro\u00bb (1995), fotograf\u00eda incluida en el proyecto \u00abSemillas de hierro\u00bb. (Fidel Raso)<\/span><\/p>\n

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\n\u00abTren margen izquierda\u00bb (2023). La imagen no es real, est\u00e1 hecha con Inteligencia Artificial. (Niko V\u00e1zquez)<\/span><\/p>\n

Entras en Itsasmuseum y parece que ingresas en una c\u00e1psula del tiempo que te retrotrae a nuestro pasado reciente. El lugar tiene tambi\u00e9n su aquel, porque el muelle Ram\u00f3n de la Sota donde se ubica est\u00e1 sobre los restos de la ciudad-f\u00e1brica del Euskalduna. Dentro hay 36 obras de artistas de distintas disciplinas -fotograf\u00eda, escultura, v\u00eddeo…- y de primer nivel -Dora Salazar, Joan Fontcuberta, Agust\u00edn Ibarrola, Marisa Gonz\u00e1lez…- creadores que, desde los a\u00f1os 80 hasta esta actualidad, han ido reflexionando desde el arte sobre el universo est\u00e9tico, simb\u00f3lico y social de la industria. Y en esta mirada, la del arte, est\u00e1 recogida la memoria de una \u00e9poca crucial que ya ha desaparecido y de un patrimonio cultural, el industrial, que \u00abforma parte de nuestro ADN\u00bb, apunta Javier Puertas, presidente de la Asociaci\u00f3n Vasca de Patrimonio Industrial y Obra P\u00fablica (AVPIOP\/IOHLEE), asociaci\u00f3n implantada en Bizkaia, Gipuzkoa y Araba.<\/span><\/p>\n

Por cierto, antes, qued\u00e9monos con algunos t\u00e9rminos: edificios cebra -esas urbanizaciones blancas y grises o negras que est\u00e1n poblando nuestras localidades-, urbanalizaci\u00f3n -las ciudades acaban pareci\u00e9ndose unas a otras; es efecto de una globalizaci\u00f3n est\u00e9tica- o fachadismo, cuando se dejan exclusivamente las fachadas de los edificios antiguos.<\/span><\/p>\n

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\n\u00abEspig\u00f3n de La Benedicta, Sestao\u00bb, fotograf\u00eda del proyecto \u00abEzkerraldea: \u00faltimas huellas de la identidad\u00bb, realizado por Jes\u00fas \u00c1ngel Miranda junto a Fidel Raso. (Jes\u00fas \u00c1ngel Miranda)<\/span><\/p>\n

Pero, \u00bflos edificios de las f\u00e1bricas son patrimonio? La pregunta parece incoherente a estas alturas, cuando est\u00e1 aceptado y legislado -la Ley 6\/2919 sobre el Patrimonio Cultural de la CAV y la Ley Foral 14\/2005, en Nafarroa, tienen apartados espec\u00edficos sobre el patrimonio industrial-, pero, hace cuatro d\u00e9cadas, no era tan rara. \u00abEvidentemente ahora no estamos en las mismas circunstancias, porque, en aquel contexto social y pol\u00edtico de crisis econ\u00f3mica, esto de que las f\u00e1bricas tuvieran un valor patrimonial y que formaran parte de nuestro acervo cultural era b\u00e1sicamente una locura. En Euskadi no tenemos impresionantes restos romanos ni catedrales g\u00f3ticas. De las tipolog\u00edas del patrimonio cultural que tenemos, el industrial es uno de los m\u00e1s relevantes y, adem\u00e1s, nos identifica como sociedad. Porque la Euskadi de hoy no se puede entender sin lo que ha sido nuestro desarrollo industrial de los dos \u00faltimos siglos\u00bb, a\u00f1ade Puertas.<\/span><\/p>\n

Este economista, que es tambi\u00e9n miembro de la directiva y coordinador en el Estado espa\u00f1ol de la Red Europea de Asociaciones de Patrimonio Mundial, lleva 16 a\u00f1os al frente de AVPIOP. Actualmente, la asociaci\u00f3n est\u00e1 compuesta por unos 150 miembros, procedentes de distintos sectores -\u00abel patrimonio industrial es interdisciplinar\u00bb, recalca-, entre los que se encuentran arquitectos, artistas… Hacen una labor de protecci\u00f3n y vigilancia, pero tambi\u00e9n \u201ceducativa\u201d con los medios, los pol\u00edticos y la opini\u00f3n p\u00fablica. \u00abHe tenido reuniones con pol\u00edticos en las que nos dec\u00edan que Euskadi terminaba en la R\u00eda y que la Margen Izquierda no es Euskadi\u00bb, a\u00f1ade.<\/span><\/p>\n

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\nUn hombre mira por la ventana de su casa, situada a escasos metros de una zona industrial. (Juantxo Rodr\u00edguez)<\/span><\/p>\n

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\nRetrato de la vida en las ciudades industriales, donde unos ni\u00f1os juegan en un solar junto a una f\u00e1brica. (Juantxo Rodr\u00edguez)<\/span><\/p>\n

EN NUESTRO ADN<\/span><\/h5>\n

Las cosas y las sensibilidades han cambiado, por suerte. \u00abEmpieza a haber cierto cambio de paradigma y s\u00ed que los planteamientos respecto a la conservaci\u00f3n del patrimonio est\u00e1n m\u00e1s consolidados, tambi\u00e9n a nivel institucional, algo que es fundamental para nosotros\u00bb, a\u00f1ade Puertas. Pero, de ah\u00ed a la perfecci\u00f3n, hay un trecho. Explicado a vuelapluma: en el caso de Gipuzkoa, Araba y Bizkaia, s\u00ed que se protege, pero las instituciones no vigilan lo suficiente que esa protecci\u00f3n se cumpla. Ah\u00ed Puertas se\u00f1ala directamente a las Diputaciones -cada una tiene su propio criterio y el de algunas, sobre todo la de Bizkaia, es \u00abun criterio muy laxo\u00bb, apostilla-, aunque tambi\u00e9n pide al Gobierno de Lakua que se \u201cmoje\u201d.<\/span><\/p>\n

Por ejemplo, ante el reciente esc\u00e1ndalo del derribo del palacete Irurak bat de Getxo, \u00abla portavoz del Gobierno Vasco se descolg\u00f3 con unas declaraciones diciendo que ellos no ten\u00edan nada que ver con eso, porque este palacete solo estaba protegido en el nivel municipal. Pero el Gobierno Vasco como tal s\u00ed tiene una responsabilidad, que es que la ley se cumpla\u00bb, puntualiza. \u00abLas Diputaciones, sobre todo en Gipuzkoa y Bizkaia -a\u00f1ade Puertas-, no est\u00e1n diciendo a los propietarios: \u2018Oye, t\u00fa que tienes un bien cultural protegido, la ley te dice que tienes que conservarlo, ya lo puedes ir haciendo porque, si no, voy a hacerlo yo subsidiariamente y, luego, te voy a pasar la factura\u2019. No lo est\u00e1n haciendo, est\u00e1n mirando para otro lado\u00bb. Y lo que sigue a esto es ruina, derribos… y suelo disponible para nuevas edificaciones.<\/span><\/p>\n

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\nLos Altos Hornos vistos casi como si fuera una catedral iluminada por Santiago Ya\u00f1iz, en \u00abPaisajes en la memoria\u00bb (1987). (Santiago Ya\u00f1iz)<\/span><\/p>\n

\u00bfEl resultado de esta din\u00e1mica? \u00abEs terrible, se nos est\u00e1n cayendo los edificios que ya est\u00e1n protegidos\u00bb, avisa Puertas. En esa situaci\u00f3n de abandono que denuncia la asociaci\u00f3n est\u00e1n en la actualidad cerca de una docena de edificios, la mayor\u00eda en Bizkaia. Aqu\u00ed la lista: En Bizkaia, en la bilbaina Punta Zorroza, Grandes Molinos Vascos y Talleres de Zorroza -comprados por una promotora inmobiliaria-, el puente de Alzola -cruza el r\u00edo Cadagua-, la Teneria de Forua -antigua f\u00e1brica de curtidos ubicada junto a la r\u00eda de Gernika-, la bermeana Conservas Ormaza y los cotos mineros de Muskiz.<\/span><\/p>\n

En Gipuzkoa, la F\u00e1brica de Manufacturas Olaran, en Beasain; la Nueva Cer\u00e1mica de Orio, el viaducto de Ormaiztegi -dise\u00f1ado por el ingeniero Alexander Lavalley, predecesor de Gustave Eiffel- y la draga Jaizkibel, situada en los astilleros de Ondartxo, en Pasaia. En Araba, la gasolinera Goya, de Gasteiz. \u00abEn 2024-2025 no se ha protegido nada de patrimonio industrial y, con este nuevo equipo de Gobierno, mucho nos tememos que no es una prioridad\u00bb, explica Puertas.<\/span><\/p>\n

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\nJuan Carlos Eguillor, cr\u00edtico con la desindustrializaci\u00f3n, visualiz\u00f3 a Bilbo vestido de placas de titanio, por el Guggenheim, y con la cabeza de la chimenea de la demolida Compa\u00f1\u00eda de Maderas. (Juan Carlos Eguillor)<\/span><\/p>\n

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\nAnna Schmidt pinta, en \u00abBald\u00edo\u00bb (2020), los terrenos olvidados de las urbes abandonadas. (Anna Schmidt)<\/span><\/h5>\n
BILBO, EN \u00abTOP\u00bb<\/span><\/h5>\n

Imaginemos ahora que volamos, en modo dron, sobre la superficie de Hego Euskal Herria a la b\u00fasqueda de los restos f\u00edsicos del gran despegue industrial de los siglos XIX y XX. Salimos de Sakana, sobrevolamos la cuenca del Deba y aqu\u00edn est\u00e1 la capital vizcaina y sus localidades ribere\u00f1as, el gran laboratorio en el que, a finales de los 90, se aplic\u00f3 el \u00abefecto Guggenheim\u00bb -el museo se inaugur\u00f3 en 1997- y surgi\u00f3 la \u00abnueva\u00bb Euskal Herria. Adi\u00f3s a la industria, hola a otro modelo econ\u00f3mico de turismo y servicios; as\u00ed se vendi\u00f3 a nivel institucional aquella transformaci\u00f3n del pa\u00eds. El presidente de la AVPIOP, quien hizo su tesis doctoral sobre el \u00abefecto Guggenheim\u00bb, lo denomina \u201ccity marketing\u201d, nada menos.<\/span><\/p>\n

\u00abSe puso en marcha un plan con dinero p\u00fablico, que se llamaba Programa de Demolici\u00f3n de Ruinas Industriales, cuyo objetivo era vaciar cualquier referencia material y visual en nuestro paisaje de las industrias para reutilizar aquellos suelos con operaciones especulativas -viviendas, etc\u00e9tera- y borrar as\u00ed cualquier se\u00f1a y referencia a ese pasado industrial\u00bb, recuerda.<\/span><\/p>\n

En aquella renovaci\u00f3n urbana, \u00abperversa\u00bb, en sus palabras, se gastaron m\u00e1s de 20 millones de euros de dinero p\u00fablico en demoliciones. \u00bfHoy en d\u00eda, con lo que sabemos, har\u00edamos lo mismo?, surge la pregunta. \u00abEntiendo el contexto, por supuesto, pero ahora, y en conversaciones con nuestros responsables pol\u00edticos, te das cuenta de que s\u00ed existe cierta sensaci\u00f3n de arrepentimiento por c\u00f3mo se llev\u00f3 a cabo esa transformaci\u00f3n\u00bb, responde. La tendencia actual, a\u00f1ade, tampoco es perfecta: vamos camino hacia la \u201curbanalizaci\u00f3n\u201d; es decir, en Euskal Herria se nos est\u00e1 quedando un paisaje urbano est\u00e1ndar, que bien vale para Durango, Taiw\u00e1n o Lima. Y una opini\u00f3n p\u00fablica que no termina de ser consciente de lo que se est\u00e1 perdiendo en el camino.<\/span><\/p>\n

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\nXabi Otero retrata en esta fotograf\u00eda en todo su esplendor a la empresa Marcial Uc\u00edn de Azpeitia, en el a\u00f1o 2000. (Xabi Otero)<\/span><\/p>\n

RUINAS QUE VALEN MUCHO<\/span><\/h5>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no se reutilizaron estos edificios para otros usos, como s\u00ed se hizo en otros pa\u00edses? Ah\u00ed esta la cuenca alemana del Rurh, por ejemplo. Con la falta de vivienda actual, \u00bfpor qu\u00e9 no se utilizan las f\u00e1bricas abandonadas? \u00bfPor qu\u00e9, cuando desaparecen ante nuestros ojos no decimos nada? Alberto Salcedo, el comisario de la exposici\u00f3n y socio tambi\u00e9n de la AVPIOP, es nacido en un barrio obrero, en Laudio, y procede de una familia tambi\u00e9n obrera, de Oleaga. Igual por eso lo tiene tan claro: \u00abAhora la gente ya no se identifica con la clase obrera y eso hace que se trastoque todo: de la conciencia social que hab\u00eda antes, hemos pasado a una etapa m\u00e1s individualista. Yo estoy a favor de la transformaci\u00f3n, pero con lo que no estoy de acuerdo es con el arrasamiento, porque el Bilbao que vivimos hoy ha perdido totalmente el car\u00e1cter que ten\u00eda. Es m\u00e1s de un siglo de industrializaci\u00f3n y, de repente, estamos hablando de, aunque suene cursi, una ciudad de hierro que ha vendido su alma al titanio. Hemos cambiado la f\u00e1brica por el museo; un museo que es como un McDonald\u2019s de la gastronom\u00eda vasca: tiene empleados, el encargado puede ser vasco, la materia prima incluso podr\u00eda ser vasca, \u00bfpero qu\u00e9 est\u00e1 sirviendo? Comida americana\u00bb.<\/span><\/p>\n

Uno de los casos que document\u00f3 en su tesis -\u201cArte y memoria industrial vasca. Revitalizaci\u00f3n del patrimonio industrial obsolescente mediante su intervenci\u00f3n art\u00edstica\u201d (2023)- es el de Talleres de Zorroza, presente en la exposici\u00f3n en una fotograf\u00eda de Carlos C\u00e1novas e incluido ahora en la lista de edificios en situaci\u00f3n de peligro elaborada por la AVPIOP. Terminada la tesis y con la documentaci\u00f3n recabada, Alberto Salcedo fue consciente de que \u00abel arte puede intervenir para evidenciar\u00bb lo que pasaba e \u00abintentar c\u00f3mo conservar esa memoria o activar a la sociedad para que lo reclame como suyo\u00bb.<\/span><\/p>\n

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\n\u00abAltos Hornos de Vizcaya\u00bb (2024), grabado sobre hormig\u00f3n con estructura de acero de
\nVinicius Libardone. (Vinicius Libardone)<\/span><\/p>\n

As\u00ed decidi\u00f3 denunciar la situaci\u00f3n de este edificio monumental, protegido desde los 90, y cuya propietaria, una inmobiliaria, ha dejado degradar e incluso hab\u00eda demolido alguno de los edificios protegidos. Lo hizo ante las instituciones: \u00abEl Ayuntamiento, que si era cosa de Diputaci\u00f3n. El Gobierno Vasco, que era cosa de Diputaci\u00f3n, y Diputaci\u00f3n, que no era cosa suya\u00bb, explica. Present\u00f3 denuncia ante la Fiscal\u00eda -la Ley de Patrimonio Cultural habilita a cualquier ciudadano a hacerlo- y ahora el caso est\u00e1 judicializado. Otro tanto hizo con Molinos Vascos, aunque esta denuncia fue archivada. \u00abLa Diputaci\u00f3n se ha comprometido a restaurar las cubiertas, pero esa restauraci\u00f3n nunca llega. En los \u00faltimos quince a\u00f1os ya es la tercera vez que veo en prensa que las van a arreglar. El edificio se va degradando y, si al final se cae, \u00bfqui\u00e9n es el responsable? \u00bfTenemos conciencia en la sociedad de la importancia que tiene? Es lo que yo llamo el discurso hegem\u00f3nico para positivar la transformaci\u00f3n post-industrial\u00bb.<\/span><\/p>\n

Un ejemplo de ello es el proyecto de Zorrozaurre, apunta, el Plan Especial de Ordenaci\u00f3n Urbana ideado por la arquitecta Zaha Haddi, que inclu\u00eda recuperar e incluir 19 edificios industriales. \u00abPero se ha demolido much\u00edsimo\u00bb, apostilla Salcedo. \u00abY hacen edificaciones que imitan a las anteriores; o sea, patrimonio <\/span>fake<\/span><\/i>\u00bb, a\u00f1ade. En la lista de \u201cheridas patrimoniales\u201d, causadas en Bilbo principalmente por la apuesta institucional por una arquitectura de nombres famosos y premios Pritzker, Salcedo incluye al dep\u00f3sito Franco, un edificio que se demoli\u00f3 parcialmente para incrustar las Torres de Isozaki y del que solo han dejado la fachada -fachadismo de manual-; el edificio de la Alh\u00f3ndiga, tanto en el exterior como en su interior o el nuevo Museo de Bellas Artes. \u00abEstamos privatizando una plaza p\u00fablica\u00bb, apunta refiri\u00e9ndose a la plaza donde estaba la estatua de Arriaga, que ahora queda dentro del museo.<\/span><\/p>\n

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\n\u00abSala de control (2002-2003)\u00bb. Marisa Gonz\u00e1lez document\u00f3 durante dos a\u00f1os el proceso de desmantelamiento de la planta nuclear de Lemoiz. Ahora prepara su participaci\u00f3n en \u00abLa era at\u00f3mica\u00bb, para el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Barcelona. Fechas: del 25 de noviembre de este a\u00f1o al 16 de mayo de 2027, y estar\u00e1 comisariada por Julia Garimorth, Maria Ptqk y Maria Stavrinaki. (Marisa Gonz\u00e1lez)<\/span><\/p>\n

\u00bfQU\u00c9 HACEMOS CON LEMOIZ?<\/span><\/h5>\n

Una de las grandes ruinas industriales de este pa\u00eds es la central nuclear de Lemoiz. Marisa Gonz\u00e1lez (Bilbo, 1943) es una de las artistas pioneras en el Estado en combinar la creaci\u00f3n art\u00edstica y las tecnolog\u00edas de comunicaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de im\u00e1genes y es tambi\u00e9n quien m\u00e1s ampliamente ha documentado el desmantelamiento de la central los a\u00f1os 2002 y 2003, despu\u00e9s de que el Gobierno de Madrid decidiera echarle la llave en 1984 tras atentados, muertes y fuertes protestas populares. Hasta finales de enero pasado present\u00f3 parte de este trabajo en la restrospectiva que le dedic\u00f3 la Alh\u00f3ndiga -antes se vio en el Reina Sof\u00eda de Madrid- y en Itsasmuseum se pueden ver algunas fotograf\u00edas de un trabajo en el que, reconoce, \u00abera consciente de que estaba haciendo algo muy importante. Lemoiz estuvo 20 a\u00f1os parado, montado entero. Nada m\u00e1s le faltaba pulsar un bot\u00f3n y se pon\u00eda en marcha\u00bb. Relata aquellos d\u00edas, en las plantas bajo tierra, con los obreros cortando las turbinas para poder sacarlas al exterior. Le dec\u00edan: \u00abEs incre\u00edble, nosotros estamos en este infierno, porque era un infierno y el puro fuego, para ganar el pan de nuestros hijos. Y a usted, la vemos divertida\u00bb. Del material almacenado e inservible de la central pudo llevarse un cami\u00f3n y, aunque en Madrid le robaron gran parte del material, sigue custodiando \u00abcomo un cuarto de cami\u00f3n\u00bb con la memoria de una construcci\u00f3n que nunca se puso en marcha.<\/span><\/p>\n

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\n\u00abBilbao, Zorrotza, 1993\u00bb (1993), de Carlos C\u00e1novas. La imagen corresponde a Talleres de Zorroza, que est\u00e1 situado en Punta Zorrotza. Es un conjunto monumental protegido pero en peligro, debido al abandono por parte de los propietarios. (Carlos C\u00e1novas)<\/span><\/p>\n

El trabajo de Marisa Gonz\u00e1lez sobre Lemoiz estar\u00e1 tambi\u00e9n presente el oto\u00f1o que viene en la exposici\u00f3n del Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Barcelona. Se titular\u00e1 \u201cLa era at\u00f3mica\u201d (del 25 de noviembre de este a\u00f1o al 16 de mayo de 2027), y estar\u00e1 comisariada por Julia Garimorth, Maria Ptqk y Maria Stavrinaki. \u00bfElla qu\u00e9 har\u00eda con la central de Lemoiz en la actualidad?, le preguntamos. Hay un proyecto de piscifactor\u00eda que no arranca. \u00abYo lo primero que les dije cuando empezaron a desmantelar, era que parasen y lo dejaran como museo de la industria, como un museo de una nuclear. Me parece que solo hay una en Francia. \u00bfPor qu\u00e9? Porque las nucleares est\u00e1n contaminadas todas, pero esta es la \u00fanica que no est\u00e1 contaminada y ser\u00eda un reclamo tur\u00edstico impresionante en el mundo entero, porque nadie ha visto una central nuclear por dentro\u00bb.<\/span><\/p>\n

Misma pregunta para Javier Puertas: \u00abNosotros nunca nos inclinamos por un uso en concreto. Siempre hablamos de que el uso que se d\u00e9 a la instalaci\u00f3n tiene que ser compatible con los valores patrimoniales arquitect\u00f3nicos que tiene y que no se desconfigure y que, enti\u00e9ndeme, no se prostituya\u00bb.<\/span><\/p>\n

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\nJavier Puertas, presidente de la AVPIOP, y Alberto Salcedo, comisario de la \u00abArs ex Industria\u00bb, posan en la entrada de la exposici\u00f3n que se puede ver en el Itsasmuseum de Bilbo. (Aritz Loiola | FOKU)<\/span><\/p>\n

Naiz<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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