Dec\u00eda Jorge Oteiza,:\u201c\u00a1Qu\u00e9 tristeza para este pueblo convertir la cultura en un elemento para dar de comer a los turistas!\u201d. (Deia 1991.10.02)<\/p>\n
Acorde a este presagio de hace 31 a\u00f1os, hoy 28 de junio, sorprendentemente por coincidente, con el agresivo proyecto que se pretende imponer para el Museo de Bellas Artes de Bilbao y con oportunismo intencionadamente justificativo, la empresa EY Zona Norte ha organizado en el sal\u00f3n del actos de dicho museo una mesa redonda \u201cLa invenci\u00f3n del museo como motor econ\u00f3mico\u201d. Con la participaci\u00f3n de los directores de, el propio museo, el del Guggenheim Bilbao Museoa y la directora del Artium, de Gasteiz-Vitoria, que afortunadamente no est\u00e1 contaminado por est\u00e1 obsesi\u00f3n mercantilista. Curiosamente, todos museos de arte, pero centr\u00e9monos en el Museo art\u00edstico por excelencia no solo Bilbao sino de Euskal Herria.<\/p>\n
Por empe\u00f1o personal y poder convincente de su director Miguel Zugaza mediante un convenio de colaboraci\u00f3n entre la BBK y la Fundaci\u00f3n Museo de Bellas Artes de Bilbao (creada en 2000.11.15), cuyo Patronato, constituido por el Ayuntamiento de Bilbao, la Diputaci\u00f3n Foral y el Gobierno Vasco, es decir con dinero p\u00fablico y unos dirigentes culturalmente sin criterio y menos que mediocres, se convoc\u00f3 (2019.02.11) un Concurso de Ampliaci\u00f3n y Reforma del Museo de Bellas Artes de Bilbao (MBAB). Su objetivo fundamental, los discutibles motivos pol\u00edticos, tur\u00edstico-comerciales del Plan Estrat\u00e9gico 2019-2022, aprobado por el Patronato de la Fundaci\u00f3n (2018.12.11) por los que deciden ampliar el elegante, sobrio y delicado edificio actual. M\u00e1s que por apremiante necesidad expositiva, siempre existente en un museo y resoluble de otro modo m\u00e1s racional y menos sensacionalista ya tratado hace a\u00f1os: una ampliaci\u00f3n en discontinuidad, por ejemplo en el Palacio Olabarri (1897) o en un edificio industrial de cierta calidad.<\/p>\n
Competitividad<\/strong><\/p>\n Una ampliaci\u00f3n quiz\u00e1 absurdamente condicionada por la cercan\u00eda del Guggenheim Bilbao Museoa para aprovechar su clientela y estar pose\u00eddo del contaminante virus competitivo tur\u00edstico: se desean manadas de visitantes. Criterio hoy rechazado medio ambientalmente en numerosas cultas ciudades europeas y por los asistentes que desean contemplar los contenidos muse\u00edsticos con serenidad arquitect\u00f3nica, inter\u00e9s, sosiego y silencio. Se plantea un desprop\u00f3sito de crecimiento fren\u00e9tico, ilimitado, con una condici\u00f3n evidentemente no escrita en las bases del citado concurso pero s\u00ed presente en la conciencia de los convocantes, el deseo de espectacularidad arquitect\u00f3nica, incluso de extravagancia. Un reclamo que provoque ansiedad populista universal por acudir y verlo, aunque sea por fuera, mas bien fotografiarlo y ense\u00f1arlo. Lo importante es dar r\u00e9ditos al influyente cartel de la hosteler\u00eda.<\/p>\n Resulta extra\u00f1a esta pretensi\u00f3n cuando el director del hist\u00f3rico museo declaraba (2017.12.31) en Radio Bilbao Cadena Ser: \u201cAunque el n\u00famero de visitantes es importante, no debe ser el indicador que regule el \u00e9xito\u201d e insist\u00eda en qu\u00e9 \u00abno hay que pensar en vender el arte o la cultura vasca a los turistas, sino hacer que nuestra sociedad la respete y eso se transmite de forma natural\u201d. M\u00e1s considerando que el n\u00famero actual de visitantes es correcto y por tanto c\u00f3modo en todos los sentidos: 252.928 (2018) y 250.742 (2019). \u00bfDe qu\u00e9 se trata, de atraer curiosos por un sensacionalismo constructivo o una autor\u00eda famosa?<\/p>\n Se pretende tal vez rivalizar y empatar, muy dif\u00edcilmente, como icono con el Guggenheim con un impactante gigantesco y violento a\u00f1adido. \u00bfY s\u00ed en un futuro no muy lejano la parte vasca del Patronato de esta sucursal bilbaina de la Solomon R. Guggenheim Foundation, compuesto por representantes de los Patronos Fundadores\u2014Gobierno Vasco y Diputaci\u00f3n Foral de Bizkaia\u2014, actuase como tal y decidiesen prescindir de esta dependencia y por tanto suprimir la palabra Guggenheim y simplemente ser Bilbao Museum, o similar que suceder\u00eda? Adem\u00e1s de ahorrar los 2,4 millones de euro anuales a pagar hasta diciembre del a\u00f1o 2034 (ya se han pagado 1,77 millones de euro entre 1997 y 2014) \u00bfSupondr\u00eda acabar con el intercambio de obras de la citada fundaci\u00f3n? En realidad se contribuye a la revalorizaci\u00f3n de su amplio patrimonio art\u00edstico \u00bfCu\u00e1ntos visitantes verdaderos interesados en el arte se podr\u00edan perder? considerando que la inmensa mayor\u00eda acude por ver, entrar, recorrer y contemplar su original arquitectura.<\/p>\n Por lo demostrado en este caso del concurso plagado de evidentes irregularidades con un jurado de incompetentes, un proyecto hecho ganador con numerosas manifiestas ilegalidades contra la Ley 6\/2019 de Patrimonio Cultural Vasco y un consejero de Cultura del Gobierno vasco, Bingen Zupiria, que admite tales incumplimientos impasible y complacientemente asistiendo a admirar la maqueta, y de acreditada nula sensibilidad por el patrimonio arquitect\u00f3nico del que, s\u00f3lo pol\u00edticamente, debiera ser el m\u00e1ximo valedor cultural, declar\u00f3, que antes de abordar \u201cnuevos proyectos m\u00e1s ambiciosos<\/em>\u201d en los museos de Euskadi la prioridad es \u201casentar lo que se tien<\/em>e\u201d Todav\u00eda se est\u00e1 en fase de recuperaci\u00f3n de la crisis econ\u00f3mica. (El Correo espa\u00f1ol 2018.02.19). Periodo anterior a la pandemia padecida. Al d\u00eda siguiente la diputada de Cultura de Bizkaia, Lorea Bilbao, con similares carencias culturales, sobre la posible ampliaci\u00f3n del Guggenheim y del Bellas Artes de Bilbao manifest\u00f3 que en esta legislatura \u201cno hay manera de hacer\u201d frente a esta propuesta, (Deia 2018.02.20).<\/p>\n Para lograr un resultado efectista se convoc\u00f3 el citado concurso con un ganador predestinado, el mismo que en la ampliaci\u00f3n del Museo del Prado en Madrid en 2016 Foster+Partners en este caso con el arquitecto local espa\u00f1ol Carlos Rubio, con entonces el mismo director del museo que en este caso, y con el mismo \u201ccerebro conductor\u201d en el jurado, el arquitecto y miembro de la Foster Foundation, Luis Fern\u00e1ndez-Galiano. Es decir, el espect\u00e1culo asegurado, la legalidad despreciada, con la silenciada justicia aliada, los costes no importan ya se pagar\u00e1n con fondos p\u00fablicos.<\/p>\n El concepto actual e inmediato de museo<\/strong><\/p>\n M\u00e1s recientemente,Vicente Todol\u00ed (Palmera, Valencia, 1958) licenciado en historia del arte, prestigioso experto y consultor art\u00edstico en una entrevista (El Pa\u00eds, 2020.08.09) muy reveladora sobre el presente y el futuro del arte y de los museos afectados por la crisis del corona-virus se muestra muy esc\u00e9ptico. Avalado por su experiencia desde la direcci\u00f3n art\u00edstica de l\u2019Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern, IVAM (1988-1996), director fundador en 1996 del Museu de Arte Contempor\u00e2nea de Serralves, Porto, director de la Tate Modern en Londres (2003-2010), y actualmente de la Fundazione Pirelli HangarBicocca, Milano y de Bombas Gens Centre d’Art en Valencia, centro art\u00edstico privado de la Fundaci\u00f3 Per Amor a l\u2019Art inaugurado 2017, ha lamentado que los museos \u00abhayan pasado a depender del mercado, porque los gobiernos ve\u00edan que el arte se hab\u00eda puesto de moda y se pod\u00eda sacar dinero<\/em>\u00ab. Prosigue, \u00abHasta que llega un momento como este en el que ya no hay dinero por la venta de entradas\u2026<\/em>\u201d Y concluye,\u00bbUn museo tendr\u00eda que considerarse como un servicio p\u00fablico, porque es un hospital para el alma, igual que la ciencia<\/em>\u201d.<\/p>\n Existe, adem\u00e1s de los \u00edndices de asistencia de visitantes y rentabilidad de ingresos, otro tipo de contabilidad inmaterial, social y cultural para entender el sentido p\u00fablico de un museo y del conocimiento, ense\u00f1anza y sensibilidad que proporcionan las bellas artes. En esta nueva era post pandemia a partir de 2020 surgen algunas nuevas tendencias sociales relacionadas con actividades colectivas culturales con car\u00e1cter irreversible y quiz\u00e1 entre ellas el concepto de visita y conocimiento del contenido de un museo. La preocupaci\u00f3n es grande y con el t\u00edtulo \u201cMuseo transformador\u201d un colectivo independiente de profesionales de museos se interroga sobre la duda constante para el nuevo tiempo inmediato si va a ser como hasta hace poco para \u201cvolver a lo de siempre.\u201d<\/p>\n El modelo implantado hasta el presente de museo-f\u00e1brica, un desfile multitudinario con una sobre saturaci\u00f3n de visitantes como en una cadena de montaje productivo industrial con ambientes ruidosos, inc\u00f3modos, repletos y visitantes impertinentes con su obsesivo objetivo del autorretrato en cualquier momento y circunstancia. Una pose muse\u00edstica para asistentes tur\u00edsticos movilizados por otros condicionantes como la curiosidad, la moda y el barniz social de la asistencia. Los icon\u00f3latras cuyo \u00fanico inter\u00e9s del viaje y la visita son las im\u00e1genes a capturar, que es diferente a la percepci\u00f3n visual y asimilaci\u00f3n sensorial.<\/p>\n Un museo no es un almac\u00e9n de obras de arte ni tampoco una tienda, es sobre todo un centro para la investigaci\u00f3n y educaci\u00f3n, la divulgaci\u00f3n y el conocimiento del arte, especialmente el propio, a trav\u00e9s de la historia mediante creaciones art\u00edsticas en sus m\u00faltiples facetas expandiendo la sensibilidad, generando un placer est\u00e9tico y una motivaci\u00f3n emocional. El pueblo vasco a lo largo del tiempo, de sus diferentes territorios y mediante sus creadores en variadas disciplinas ha generado un enorme repertorio de obras art\u00edsticas tangibles, materiales, en todos los aspectos de las bellas artes, la industria, la t\u00e9cnica, la artesan\u00eda y el dise\u00f1o. Todo ello es merecedor de ser conocido y mostrado socialmente. Debemos exigir y exigirnos un mayor sentimiento de autoestima que nos impone conocer, valorar y apreciar este patrimonio cultural y para ello es necesario en Euskal Herria un Plan Nacional de Museos que coordine todas las diversas sedes, no esta desarticulaci\u00f3n territorial y fanatismo territorial, provinciano, con duplicaci\u00f3n de recursos y cargos que tantos despilfarros y da\u00f1os est\u00e1 causando desde hace demasiados a\u00f1os en la constituci\u00f3n de un proyecto de pa\u00eds soberano.<\/p>\n Desideratum<\/strong><\/p>\n Las grandes exposiciones de reconocidos artistas con muchos pr\u00e9stamos ser\u00e1n en un inmediato futuro muy dif\u00edciles de organizar por cuestiones econ\u00f3micas, con sus repercusiones en seguros, transportes y probablemente en bastantes museos sea m\u00e1s interesante la peri\u00f3dica renovaci\u00f3n expositiva de los numerosos fondos propios. Hacer una \u201cposesi\u00f3n popular\u201d de sus contenidos de modo que al menos la sociedad local, nacional, conozca y reconozca su rico, valioso y variado legado como algo propio suyo. Qu\u00e9 acuda espor\u00e1dicamente a disfrutar de exposiciones que muestren obras poco divulgadas, una extensi\u00f3n y expansi\u00f3n recreativa, que considere y disfrute de ese amplio patrimonio p\u00fablico pr\u00f3ximo y sus creadores. Es muy previsible que en los pr\u00f3ximos a\u00f1os por variadas razones, entre ellas las econ\u00f3micas, desinter\u00e9s familiar y poco apego al arte, como est\u00e1 sucediendo desde hace alg\u00fan tiempo, aumenten las cesiones o donaciones a los diferentes museos de coleccionistas, particulares, o de empresas. As\u00ed como las ventas en las casas de subastas de obras de posible inter\u00e9s que frecuentemente pasan desapercibidas por falta de supervisi\u00f3n. Con tal fundamental motivo es imprescindible por elemental respeto social democr\u00e1tico conocer si existe y en este caso su contenido, un plan de viabilidad econ\u00f3mica en materia cultural sobre todo ante este inmediato futuro tan diferente en tantos aspectos.<\/p>\n Como paradoja hay varios interesantes museos en Euskal Herria con entrada gratuita, incluso los fines de semana, que en cambio est\u00e1n casi vac\u00edos a los que es preciso dedicar m\u00e1s atenci\u00f3n e inversiones econ\u00f3micas y suscitar un inter\u00e9s social. Un pueblo que no ama sus museos desprecia su propia idiosincrasia.<\/p>\n Pero especialmente es urgente crear otros museos b\u00e1sicos e imprescindibles de acuerdo a la idiosincrasia de nuestro pa\u00eds, en recientes a\u00f1os se han perdido, por negligencia pol\u00edtica, numerosas oportunidades de edificios adecuados para, adem\u00e1s de los reiteradamente demandados, Museo de la Industria y la T\u00e9cnica, Pilotaren Museoa, museos espec\u00edficos de la electricidad, del agua, un Museo de Escultura, de la Historia Nacional, del Trabajo, de la M\u00fasica y tambi\u00e9n del Euskara.<\/p>\n Naiz<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dec\u00eda Jorge Oteiza,:\u201c\u00a1Qu\u00e9 tristeza para este pueblo convertir la cultura en un elemento para dar de comer a los turistas!\u201d. 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