Motivado por el reportaje \u00abCrecen las sospechas de manipulaci\u00f3n de concursos\u00bb publicado el 9 de julio en relaci\u00f3n a la connivencia preconcursal entre Eusko Trenbide Sarea (ETS) y la ingenieria Sener, sobre un contrato ferroviario de nuevo aparece el consejero de Planificaci\u00f3n Territorial, Vivienda y Transportes Ignacio Maria Arriola (PSoE) en un asunto turbio, es preciso denunciar otra ilegalidad. Se trata del Concurso de Proyectos con intervenci\u00f3n de Jurado para la selecci\u00f3n de la Propuesta de Ampliaci\u00f3n y Reforma del Museo de Bellas Artes de Bilbao, resuelto el 23 de julio de 2019.<\/p>\n
Irregularidades en el jurado<\/p>\n
Analicemos a los integrantes del jurado que deb\u00eda conceder el tributo del proyecto. Una vez conocida su composici\u00f3n se gener\u00f3 una gran desconfianza por la carencia de solvencia requerida, honradez y \u00e9tica de algunos de los convocados que no solo es torticera sino incluso ofensiva culturalmente. A partir de esta cobertura a la farsa el resultado pod\u00eda, como en realidad sucedi\u00f3, estar condicionado por otros intereses. Un jurado debe estar, como m\u00ednimo, a la altura de la relevancia del concurso y de los previstos participantes. Al contrario que en los concursos de \u00e1mbito internacional para el jurado no se convoca a ning\u00fan arquitecto extranjero de reconocida relevancia porque no interesa un juicio solvente, independiente; el ganador ya est\u00e1 decidido de antemano, el concurso es sol\u00f3 un acto de apariencia democr\u00e1tica pero esencialmente y manifiestamente farsante.<\/p>\n
La composici\u00f3n del jurado constituido con intencionalidad de sumisi\u00f3n es decepcionante, m\u00e1s bien fraudulenta, por an\u00f3mala trat\u00e1ndose de un concurso de arquitectura de notable importancia. Una inaceptable falta sino burla de respeto cultural. De los diez miembros hay solo cuatro arquitectos, m\u00e1s dos gerentes (del Museo y de EHU), un director general de BBK, una restauradora de bienes muebles de la Diputaci\u00f3n y un historiador viceconsejero de Cultura del Gobierno Vasco, adem\u00e1s del presidente, el director del museo. Es decir hay otras cuatro personas sin capacitaci\u00f3n profesional para entender, juzgar y emitir honestamente un informe de unas propuestas con variadas complejidades arquitect\u00f3nicas, espaciales, estructurales, patrimoniales, culturales, museol\u00f3gicas, ambientales y paisaj\u00edsticas, lo m\u00e1s que pueden decir es me gustan o me disgustan los dibujos.<\/p>\n
Se ha vulnerado la Ley 9\/2017, de 8 de noviembre, de Contratos del Sector P\u00fablico, por la que se transponen al ordenamiento jur\u00eddico espa\u00f1ol las Directivas del Parlamento Europeo y del Consejo 2014\/23\/UE y 2014\/24\/UE, de 26 de febrero de 2014.<\/p>\n
Art\u00edculo 187. Jurado y decisi\u00f3n del concurso.<\/p>\n
Es m\u00e1s que evidente que se infringe esta normativa. Un jurado es un tribunal que est\u00e1 sometido al principio b\u00e1sico de legalidad.<\/p>\n
Pero lo que resulta inaceptable, inmoral e ilegal incluso denunciable ante cualquier instancia judicial es que uno de los arquitectos del jurado, a la vez que catedr\u00e1tico, Luis Antonio Fern\u00e1ndez-Galiano (Calatayud, 1950) nombrado precisamente por este motivo y editor de revistas de arquitectura Arquitectura Viva, AV Monographs, que utiliza el poder influyente de sus revistas, es miembro de la Norman Foster Foundation. Se auto constituye en juez y parte y por sus reconocidos conocimientos arrastra a los dem\u00e1s inexpertos y pasivos miembros, cuatro meros comparsas, a sus criterios e intereses. Incompatibilidad e ilegalidad apenas aludida.<\/p>\n
En el jurado figuraba la entonces decana del Colegio de Arquitectos Vasco Navarro Matxalen Acasuso (Bilbao, 1973) que admiti\u00f3 y claudic\u00f3 ante la discriminaci\u00f3n de arquitectos participantes en raz\u00f3n de m\u00e9ritos muy espec\u00edficos adquiridos anteriormente que muy pocos pod\u00edan ostentar, un atentado a la libertad del ejercicio de la arquitectura y de mercado. Primera anomal\u00eda. La igualdad participativa no discriminatoria es un principio cardinal de la Uni\u00f3n Europea y especialmente trat\u00e1ndose de asuntos del \u00e1mbito p\u00fablico, con un objetivo cultural y de dedicaci\u00f3n de medios econ\u00f3micos. Asimismo, es incomprensible y muy grave que admitiera, tema de su competencia, un concurso de proyectos de arquitectura sin mayor\u00eda de arquitectos. Estas omisiones estar\u00e1n reflejadas en el informe de debi\u00f3 emitir la Oficina de Concursos del citado Colegio para advertir de irregularidades en las convocatorias.
\nSu participaci\u00f3n es muy comprometida debido al cargo que ostenta puesto que lo que juzgue no se precisa s\u00ed es una opini\u00f3n personal como arquitecta, si es la de la Junta de Gobierno del Colegio de Arquitectos o m\u00e1s dif\u00edcilmente la de una mayor\u00eda del colectivo de colegiados. Asimismo se le supone que conoc\u00eda el grado de protecci\u00f3n del Museo y el Parque por lo que vistos los antecedentes y la composici\u00f3n del jurado debi\u00f3 abstenerse no solo de votar sino incluso de participar ya que de lo contrario est\u00e1 dando cobertura a esta farsa.<\/p>\n
Tambi\u00e9n el arquitecto Mikel Ocio, como director del \u00c1rea de Planificaci\u00f3n Urbana del Ayuntamiento de Bilbao, conoc\u00eda sobradamente el grado m\u00e1ximo de protecci\u00f3n del Museo y del Parque en el PGOU as\u00ed como la obligaci\u00f3n de ajustarse el proyecto a las alineaciones actuales del edificio \u00bfentonces qu\u00e9 intereses defendi\u00f3 los de la arquitectura existente como patrimonio cultural es decir de la normativa vigente o los intereses pol\u00edticos econ\u00f3micos tur\u00edsticos del Ayuntamiento, qu\u00e9 voto emiti\u00f3?<\/p>\n
La arquitecta Patricia Urquiola (Oviedo, 1961), residente profesionalmente en Mil\u00e1n fundadora del Studio Urquiola, muy acreditada y vinculada al dise\u00f1o de mobiliario y al interiorismo, es convocada al jurado por el propio Fern\u00e1ndez-Galiano para aparentar que se incluye un arquitecto o arquitecta de prestigio internacional y es dudoso que tuviese el suficiente conocimiento de todos los condicionantes urban\u00edsticos y culturales del Museo existentes. Hay indicios de que con excusas de otras ocupaciones no acudi\u00f3 a alguna de las sesiones del jurado. Pero su relaci\u00f3n con la Norman Foster Foundation ya aparece cuando es invitada como ponente junto con el propio mentor en el forum \u201cFuture is Now\u201d en el Teatro Real de Madrid con motivo de la inauguraci\u00f3n de esta sede de la fundaci\u00f3n en Madrid el 1 de junio de 2017 y probablemente, ya que es un dato oculto, pueda ser por su reconocido trabajo incluida en los miembros Benefactor o Supporter de la citada fundaci\u00f3n ya que algunos de ellos \u201dprefieren permanecer en el anonimato\u201d. Declaraciones de Patricia Urquiola (Abc, 25.01 2020): \u201cEl dise\u00f1o ha entrado en museos de todo el mundo, pero no tanto en los espa\u00f1oles. \u00bfEs una asignatura pendiente?\u00bfSe concibe a\u00fan como un arte de segunda categor\u00eda? Bueno, sin juzgar, creo que hay mucho por hacer todav\u00eda. Pero ejemplos como la Fundaci\u00f3n Norman Foster en Madrid son muy positivos\u201d.<\/p>\n
La representante de la Diputaci\u00f3n de Bizkaia Zuri\u00f1e Anto\u00f1ana, restauradora y Jefa del Servicio de Patrimonio Cultural del Departamento de Euskera, Cultura y Deporte de la Diputaci\u00f3n Foral de Bizkaia, queda autom\u00e1ticamente desautorizada vista la constante y nefasta gesti\u00f3n del patrimonio cultual de esta instituci\u00f3n. Adem\u00e1s, no es lo mismo restaurar pinturas que intervenir en patrimonio arquitect\u00f3nico del m\u00e1ximo nivel. Persona totalmente desacreditada por su complicidad en los destrozos causados en algo tan consustancial a un palacio barroco como es el cerramiento de Etxezarreta Jauregia, actual Durangoko Museoa. Por todo ello deber\u00e1 comparecer ante las Juntas Generales para explicar su actitud frente a esta vulneraci\u00f3n de la legislaci\u00f3n cultural de pa\u00eds.<\/p>\n
Asimismo, es esencial conocer mediante el acta oportuna el informe que emiti\u00f3 el ex viceconsejero de Cultura del Gobierno Vasco (2012-2020), historiador del arte, Jos\u00e9 \u00c1ngel Mar\u00eda Mu\u00f1oz (Donostia, 1957), licenciado en Historia del Arte Contempor\u00e1neo ya que tuvo que ver desde el inicio en las sesiones de an\u00e1lisis las evidentes transgresiones que este proyecto causa sobre el edificio del Museo y el Parque ambos catalogados al m\u00e1ximo nivel de acuerdo a la Ley 6\/2019, de Patrimonio Cultural Vasco, aprobada el 9 de mayo de 2019. Ley que suponemos conocer\u00e1 al m\u00e1ximo detalle. Su condici\u00f3n y conocimientos de historiador del arte \u00bfd\u00f3nde se ejercen si admite y aprueba una vulneraci\u00f3n tan evidente a una arquitectura tan sobresaliente y catalogada por sucesivas leyes desde 1962? De lo contrario su postura queda seriamente comprometida ya que figurar\u00eda como un miembro pasivo del jurado auto sometido a la interesada voz imperante, la del arquitecto Fern\u00e1ndez-Galiano el miembro de la Norman Foster Foundation. \u00bfQu\u00e9 sentido tiene su presencia en un jurado tan peculiar, si s\u00f3lo es para justificar la representatividad protocolaria del Gobierno como miembro del patronato del museo pero sin ning\u00fan rigor cultural?<\/p>\n
La normativa legal no solo es para publicarla sino para respetarla y hacerla cumplir. \u00bfEn qu\u00e9 situaci\u00f3n queda esta legislaci\u00f3n protectora, si el segundo representante del organismo que redacta la ley, Gobierno Vasco, admite sin reproche alguno la vulneraci\u00f3n reiterada de su m\u00e1xima doctrina la Ley 6\/ 2019? Y si su voto fue de respaldo al proyecto elegido deber\u00eda dimitir inmediatamente de su, inconcebible, nombramiento como asesor del departamento por haber actuado en contra de la ley, incluso con posibles responsabilidades penales. Ante esta dudosa situaci\u00f3n deber\u00eda comparecer ante la Comisi\u00f3n de Cultura del Parlamento para esclarecer documentalmente cualquier duda, no puede eludir esta alt\u00edsima responsabilidad ante este proyecto que incluso podr\u00eda tipificarse de atentado contra el patrimonio.<\/p>\n
La presencia meramente institucional, protocolaria, de relleno en el jurado de Miren Lorea Bilbao, (Dima, 1965) Ingeniero Industrial en la especialidad de Organizaci\u00f3n Industrial y gerente de la EHU\/ UPV, en esta fase no era un tema de ingenier\u00eda ni de gesti\u00f3n. Y especialmente del Director General de BBK Fundazioa, Jorge (alias Gorka) Mart\u00ednez Salcedo (Bilbao, 1952) sin ninguna formaci\u00f3n o inter\u00e9s conocido en materia de arquitectura y respeto por el patrimonio cultural por puro compromiso institucional Todo ello es adem\u00e1s de pintoresco una muestra de frivolidad, irresponsabilidad, absoluta carencia de rigor en un jurado de arquitectura y una grave falta de responsabilidad, sino de burla, cultural, meros comparsas.<\/p>\n
Un jurado debe estar compuesto por miembros con una m\u00ednima formaci\u00f3n cultural, arquitect\u00f3nica en este caso, a la altura de la relevancia del concurso. Todo lo que antecede demuestra que este jurado elegido para ser manipulado es m\u00e1s que una verg\u00fcenza aunque acorde con un proceso premeditadamente fraudulento desde su inicio que descalifica su resoluci\u00f3n. El poco disimulable deseo de sus impulsores capaces de someter a la clase pol\u00edtica con enso\u00f1aciones tur\u00edstico-mercantiles y a unos cargos culturales en total descr\u00e9dito. En realidad se trata de una adjudicaci\u00f3n directa, encubierta, disimulada, ilegal.<\/p>\n
El fallo del concurso, por unanimidad, es decir, con la voluntad seducida de los comparsas el proyecto elegido, fue \u00abAgravitas\u00bb de Norman Foster & Partners y Luis Mar\u00eda Uriarte, que a nadie sorprendi\u00f3 puesto que ese era el objetivo. \u00bfC\u00f3mo se puede ganar un concurso incumpliendo reiteradamente las bases? El nombre del autor tiene un alto precio y obliga a transigir con todo lo que \u00e9ste pretenda.<\/p>\n
Por dicho motivo solicit\u00e9 al Patronato del Museo, el acceder a las actas razonadas, en realidad certificaciones de acuerdos, de las deliberaciones previas, solo se conoce el comunicado final, y como era previsible, se neg\u00f3 tal posibilidad por parte del Director, del Subdirector de Servicios Generales y Recursos Humanos, Jos\u00e9 M\u00aa de Vega y la secretaria del concurso y gerente del museo Leire Jauregibeitia. Lo que acrecienta, sino certifica, el criterio muy asumido de que la mayor\u00eda del jurado acudi\u00f3 sumisamente a seguir las directrices del citado arquitecto orientador Fern\u00e1ndez-Galiano. Este secretismo a poder conocer a un proceso selectivo evidencia algo extra\u00f1o que se intenta ocultar, pero que resulta cada vez m\u00e1s evidente conociendo todos los an\u00f3malos pormenores que concurren en este concurso.<\/p>\n
Finalmente, es imprescindible denunciar que este proyecto hecho ganador es rotundamente ilegal incumple la legislaci\u00f3n vigente respecto al Plan General de Bilbao en dos ocasiones. a la Ley 6\/2019, de Patrimonio Cultural Vasco en ocho, y a la legislaci\u00f3n estatal de obligado cumplimiento a cuatro leyes y la Constituci\u00f3n.<\/p>\n
Es decir, el tan habitual metodo de la prevaricaci\u00f3n, hay que a\u00f1adir presunta, tiene en este caso un amplio espacio de aplicaci\u00f3n y aspirantes. El Gobierno Vasco, la Diputaci\u00f3n y el Ayuntamiento deber\u00e1n en su momento responder antes los tribunales de justicia, es un deber sociocultural.<\/p>\n
* Investigador del patrimonio arquitect\u00f3nico<\/p>\n
Naiz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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