Hoy hace diez a\u00f1os, el 18 de marzo de 2011 fue inaugurada la plaza Euskadi de Bilbao, algunos pensamos que su denominaci\u00f3n m\u00e1s apropiada e integradora era \u00abPlaza Euskal Herria\u00bb, pero el alcalde de la \u00e9poca, Jose Ignacio Azkuna, que ten\u00eda la potestad de los nombres del callejero, no era partidario. Incluso quiz\u00e1 hubiese preferido llamarla \u00abPlaza de la Hispanidad\u00bb acorde a sus sentimientos.
\nLa plaza como conjunci\u00f3n de aceras, calzada y espacio central fue realizada con un presupuesto reducido a la sexta parte de lo presupuestado, 1,37 millones de euro, carece de la singularidad interior prevista por su proyectista la arquitecta paisajista Diana Balmori (1932-2016). De forma ovoide con un eje mayor de 104 metros y el perpendicular menor de 76 metros dotada de una doble hilera de 32 tilos en la parte sur y veintiocho robles en la norte, a lo largo de todo su per\u00edmetro y de treinta manzanos en su interior atravesado por un sinuoso y amplio sendero que comunica elementos singulares del entorno, el Museo de Bellas Artes y el Parque con Abandoibarra hacia la r\u00eda.
\nEl discutible, por muy diversas razones, proyecto de ampliaci\u00f3n y reforma del Museo de Bellas Artes manifiesta una voluntad de aproximaci\u00f3n f\u00edsica con el Guggenheim B.M. para aprovechar sus flujos de visitantes, casi todos extranjeros, al parecer como \u00fanico lugar de referencia de Bilbao, se manifiesta en este proyecto cuando se pretende deformar la plaza. Espacio que forma parte del Plan de Reforma Interior de Abandoibarra aprobado en 2003, proyectado por los arquitectos Eugenio Aguinaga (Getxo, 1943), Cesar Pelli (1926-2019) y Diana Balmori (1932-2016), con el objetivo de conexi\u00f3n del Ensanche, la ciudad moderna, con la nueva expansi\u00f3n contempor\u00e1nea de Abandoibarra.
\nLa plaza se construye en un borde del Ensanche sin entidad urban\u00edstica como lugar de paso donde desemboca el extremo curvo del Puente de Deusto inaugurado en 1936 y concurren dos manzanas con un \u00e1ngulo agudo, una triangular y otra rectangular con una esquina puntiaguda. Como espacio est\u00e1 conformada por dos planos. Uno, la envolvente vertical de los edificios que la rodean en una secuencia de fachadas con ocho alturas regulada por los edificios ya existentes, interrumpidas por las calles que convergen en la misma. Y otro, por el espacio horizontal p\u00fablico transitable con zonas de paso y arboladas de estancia en el centro.
\nDescrita en orden cronol\u00f3gico y sentido del reloj, y vinculados al Ensanche, se encuentran entre la Alameda Mazarredo y la calle Ajuriaguerra el edificio con una reducida esquina redondeada (1949, arquitecto Pascual Perea), sigue entre Ajuriaguerra y Elcano con otro edificio m\u00e1s destacado por su reducido frente plano coronado con un torre\u00f3n c\u00f3ncavo con dos agujas (1948, C\u00e1rdenas y Teller\u00eda), pasada esta \u00faltima calle algo m\u00e1s retirado se sit\u00faa el Museo de Bellas Artes (1945, Urrutia y C\u00e1rdenas) que se integra totalmente en el Parque. Esta configuraci\u00f3n caracterizaba el lugar como una intersecci\u00f3n de tr\u00e1ficos desde el Puente de Deusto que aqu\u00ed comunicaba con el Ensanche y ha persistido hasta 2011 cuando se inserta, como plaza, en el proyecto de urbanizaci\u00f3n de Abandoibarra.
\nEn este mismo a\u00f1o surge entre el Parque y la calle Lehendakari Leizaola, que confluye con el acceso desde el Puente de Deusto el edificio de planta c\u00f3ncava con dos c\u00fapulas conocido como Artklass (arquitectos, Robert Krier, Marc Breitman y IA+B Arkitektura. Continuando al otro lado de la calle se sit\u00faan siguiendo con la concavidad, dos bloques, similares separados por el acceso a la torre Iberdrola, de arquitectura contempor\u00e1nea (2011, Ferrater y Dominguez) hasta la calle Ram\u00f3n Rubial y despu\u00e9s de esta hasta Mazarredo prosiguiendo con la concavidad el \u00faltimo edificio que concluye la plaza y el de mayor longitud (2008, proyectado por Aguinaga).
\nCon una superficie total de unos 6.600 m2 donde concurren cinco calles, tres de sentido doble, Puente de Deusto, Alameda Mazarredo y Elcano (que recoge el flujo entrante de Henao), y tres de sentido \u00fanico, Lehendakari Leizaola de entrada, Juan Ajuriaguerra y Ram\u00f3n Rubial de salida, para organizar los tr\u00e1ficos entre Deusto y varias calles esenciales en la trama urbana, esta confluencia de viales con anchuras adecuadas considerando los giros de incorporaci\u00f3n y salida son los que estructuran perimetralmente la plaza. En el proyecto hecho ganador en el citado e irregular concurso de ampliaci\u00f3n del museo se pretende suprimir la parte de calzada rotatoria m\u00e1s pr\u00f3xima al museo para extender las aceras y parterres frente a la entrada antigua hasta la parte opuesta limitada por una nueva calzada algo m\u00e1s amplia, con el prop\u00f3sito de crear una amplia explanada que se convertir\u00eda, de nuevo, en acceso principal al museo.
\nPero esta propuesta es de muy dif\u00edcil encaje al obligar a una calzada \u00fanica curvil\u00ednea en dos sentidos circulatorios con al menos cinco carriles para que desde uno central se puedan tolerar los giros a izquierda desde la misma a calles del Ensanche, Ram\u00f3n Rubial, Mazarredo, y Ajuriaguerra pero no los giros de incorporaci\u00f3n en sentido contrario desde Mazarredo, dificultando notablemente el acceso a los garajes de los edificios del entorno. Adem\u00e1s supone un impresentable desprop\u00f3sito medioambiental la eliminaci\u00f3n parcial del arbolado y un despilfarro en una plaza urbanizada hace solo nueve a\u00f1os.
\nUn grave error del equipo redactor que ha tenido que ser corregido por el Plan Especial hecho a medida del proyecto del museo. Finalmente, de modo sospechoso en la tramitaci\u00f3n del Plan se omite esta parte del proyecto, quiz\u00e1 para no molestar a los autores del mismo con esta correcci\u00f3n y porque al prop\u00f3sito absolutista de la direcci\u00f3n del Museo de Bellas Artes (Miguel Zugaza) y el poder pol\u00edtico (PNV) lo \u00fanico que les importa es construir el agresivo a\u00f1adido del museo como sea prescindiendo de todas las ilegalidades y del proyecto.
\nAdem\u00e1s, es un aspecto que inconscientemente por su apariencia medio ambiental, amplia zona peatonal y restricci\u00f3n de viales, pudo ser, positiva y err\u00f3neamente, valorado por el incompetente jurado ya que escapaba a su conocimiento y por tanto acumular puntos favorables a este proyecto en detrimento de otras propuestas que respetaban la configuraci\u00f3n actual.
\nEn el Pliego el Prescripciones T\u00e9cnicas del Concurso, redactado por la ingenier\u00eda Idom, permit\u00eda disponer libremente de la plaza pero esta empresa sobre la morfolog\u00eda de la plaza no tiene autoridad alguna para esta irrespetuosa intromisi\u00f3n que tolera intervenir y deformar su \u00e1mbito usurpando la propiedad intelectual de un estudiado dise\u00f1o urbano clave por su complejidad y que constituye un atributo de esta \u00e1rea en la configuraci\u00f3n de Abandoibarra proyectado por el arquitecto Eugenio Aguinaga.
\nNaiz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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