![\"\"](\"https:\/\/nabarralde.eus\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/ARIOSTO.jpg\")
<\/p>\nLa grandeza que late dentro del nombre de Ludovico Ariosto (1474-1533) puede intuirse ante el magn\u00edfico retrato que le dedic\u00f3 su amigo Tiziano y que hoy se puede contemplar como se contempla un milagro en la National Gallery de Londres. Es la imagen de un hidalgo, de un funcionario singular de alguna corte italiana en la \u00e9poca final de la edad media que se suele denominar Renacimiento. Vemos un hombre t\u00edmido y mesurado, que se hab\u00eda puesto de perfil y que, poco a poco, como a rega\u00f1adientes, va accediendo a mirarnos, dej\u00e1ndonos ver abiertamente casi toda la cara que resplandece. Se est\u00e1 moviendo y nos damos cuenta que se mueve dentro de la pintura congelada. La mirada es negra y reluciente como una oliva, tambi\u00e9n es penetrante, fatigada, llena de experiencia y de cordura. La boca, en cambio, casi oculta por la barba, es inquieta, irregular, fantasiosa, como una mueca que sonreir\u00e1 o llorar\u00e1 en cualquier momento, es una boca imprevisible. O tal vez lo que quiere es hablar, no ser\u00eda la primera vez que nos encontramos con una personalidad atrapada en un cuadro y que nos quiere hablar sin fortuna. Continuemos mir\u00e1ndolo. Las cejas, fin\u00edsimas, graciosas, aportan a la cara un complemento aristocr\u00e1tico, una delicada elegancia. Tiziano pinta a su amigo con lealtad, cont\u00e1ndonos como nadie lo puede hacer mejor la rica y palpitante complejidad de un escritor formado en el m\u00e1s s\u00f3lido de los humanismos, apasionado como un adolescente por la imitaci\u00f3n literaria de Ovidio, pero que a la vez se entusiasma por los sue\u00f1os fant\u00e1sticos, los encantamientos del mago Merl\u00edn, por la furiosa desmesura de la imaginaci\u00f3n que comienza a reclamar m\u00e1s protagonismo, justo antes del nacimiento de la nueva literatura de la imaginaci\u00f3n, la que llegar\u00e1 hasta Edgard Allan Poe, E.T.A. Hoffmann, Robert Louis Stevenson, HP Lovecraft y Jorge Luis Borges.<\/p>\n
Noble pero sin peculio, Ariosto se integr\u00f3 con \u00e9nfasis en la corte de la familia Este, en Ferrara. Hab\u00eda nacido en Reggio del Emilia pero se identific\u00f3 tanto y tanto con la ciudad que la hab\u00eda adoptado que, en una ocasi\u00f3n, afirm\u00f3 que \u00abhabr\u00eda matado a quien le hubiera impedido pasear cada d\u00eda por la plaza mayor de Ferrara, entre el duomo y las estatuas de los dos marqueses, Nicolau y Borso\u00bb. Ten\u00eda exigencias muy modestas: tener tiempo para escribir y para vivir dignamente en la ciudad que consideraba tan suya. Por eso, cuando, despu\u00e9s de estar catorce a\u00f1os (1503-1517) al servicio del hermano del duque, el cardenal Ippolito, fue nombrado obispo de Buda, en la lejana Hungr\u00eda, se neg\u00f3 a acompa\u00f1arlo y perdi\u00f3, de este modo, el cargo de secretario, tan bien remunerado y que tanto le hab\u00eda costado conseguir.<\/p>\n
La biograf\u00eda de Ariosto, el poeta italiano m\u00e1s grande despu\u00e9s de Dante y de Petrarca, siempre se va tejiendo en constante oposici\u00f3n a personajes infames como el cardenal, primario, grosero e insensible al arte, o en contra de los obst\u00e1culos y los absurdos de una Italia que ya se ha convertido en el centro cultural de Europa pero que maltrata sin cesar los creadores plenamente independientes. Las ‘S\u00e1tiras’ de Ariosto muestran sus opiniones contra la codicia del dinero, la inmoralidad, el sexo desorbitado, contra las miserias que esconde el gran mundo de la pol\u00edtica, del poder y del lujo. Ariosto represent\u00f3 numerosas veces los intereses del ducado de Ferrara como embajador y viaj\u00f3 por media Italia con una desaz\u00f3n, con una furia, que recuerda los viajes de Orlando, al tiempo que la desmesura pol\u00edtica y militar de sus fant\u00e1sticas historias.<\/p>\n
Miguel de Cervantes so\u00f1\u00f3 alguna vez en ser como Lope de Vega pero, sobre todo, en ser como Ariosto y escribir la formidable historia de un caballero loco. El resultado fue, como sabemos, el ‘Quijote’. Y tampoco es mentira que Ariosto, por su parte, so\u00f1\u00f3 ser Joanot Martorell y, como en el ‘Tirant’, dibujar las pasiones del mundo, reivindicar el derecho a re\u00edr y a so\u00f1ar, que a veces llenan el insoportable vac\u00edo del existencia, de la vulgaridad humana. Ariosto tambi\u00e9n hubiera querido ser Ovidio y poder narrar las sorprendentes, extraordinarias, metamorfosis que viven realquiladas dentro de las locuras de los so\u00f1adores. En cada momento de su vida fue siempre quien quiso ser. El caballero desmedido, el intelectual severo, el ir\u00f3nico escritor, el enorme creador de sue\u00f1os. Por eso casi no se atreve a ense\u00f1ar la cara en el retrato de Tiziano, inquieto, confundido, t\u00edmido.<\/p>\n
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RETRATO DE ARIOSTO POR TIZIANO:<\/p>\n
https:\/\/artsandculture.google.com\/asset\/portrait-of-gerolamo-barbarigo\/-AECJQExjyEXKg?hl=es&ms=%7B%22x%22%3A0.5%2C%22y%22%3A0.5%2C%22z%22%3A8.276543286231991%2C%22size%22%3A%7B%22width%22%3A2.657775660871636%2C%22height%22%3A1.2374999999999998%7D%7D<\/p>\n
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https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Retrato_de_Ariosto<\/p>\n
Publicado el 4 de febrero de 2019<\/p>\n
N\u00fam. 1808<\/p>\n
EL TEMPS<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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