{"id":37582,"date":"2017-11-07T09:04:13","date_gmt":"2017-11-07T07:04:13","guid":{"rendered":"https:\/\/nabarralde.eus\/shostakovich-la-otra-revolucion-rusa\/"},"modified":"2017-11-07T09:04:13","modified_gmt":"2017-11-07T07:04:13","slug":"shostakovich-la-otra-revolucion-rusa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nabarralde.eus\/es\/shostakovich-la-otra-revolucion-rusa\/","title":{"rendered":"Shostak\u00f3vich, la otra revoluci\u00f3n rusa"},"content":{"rendered":"\n
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Antoni Batista considera el gran m\u00fasico ruso el cuarto compositor m\u00e1s importante de la historia despu\u00e9s de Bach, Mozart y Beethoven. Comprometido a fondo con la Revoluci\u00f3n, escribi\u00f3 la ‘Sinfon\u00eda Leningrado’, que se estren\u00f3 en pleno asedio de los nazis a la ciudad rusa, y tambi\u00e9n la ‘Sinfon\u00eda n\u00fam. 13’ contra el genocidio jud\u00edo<\/em><\/p>\n

Tomando como base las estad\u00edsticas de interpretaciones y grabaciones, as\u00ed como el an\u00e1lisis musical m\u00e1s prevalente, se podr\u00eda convenir que Bach, Mozart y Beethoven son los tres compositores m\u00e1s importantes de la historia de la m\u00fasica. El te\u00f3logo Karl Barth escribi\u00f3 en su c\u00f3digo de barras que los \u00e1ngeles cuando tocaban para Dios tocaban Bach, y cuando tocaban para ellos tocaban Mozart. Para redondear la especulaci\u00f3n infinita, me permito a\u00f1adir que cuando tocan para la humanidad tocan Beethoven.<\/p>\n

El problema es el cuarto. Bach, Mozart, Beethoven, \u00bfy qui\u00e9n m\u00e1s? La respuesta abre un abanico estad\u00edstico de probabilidades, en funci\u00f3n de culturas, gustos, momentos… El cuarto, adem\u00e1s, puede ser mutable, no es inamovible. Cuando le\u00ed partituras de piano con una cierta escuela, mi cuarto fue Chopin, que adem\u00e1s de nuestros cantos reivindicaba a Polonia en el teclado, ni m\u00e1s ni menos que mi \u00abdesgraciada patria\u00bb, que a\u00f1os despu\u00e9s inmortalizar\u00eda el sentido del humor de Lucas, Novell, Soler… la densidad sinf\u00f3nica me design\u00f3 un cuarto, Gustav Mahler, que extend\u00eda a pentagramas el psicoan\u00e1lisis de su m\u00e9dico Freud.<\/p>\n

Pero finalmente he encontrado el cuarto que doy por definitivo: Dmitri Shostak\u00f3vich. Tiene un cat\u00e1logo largo y amplio, toca diferentes g\u00e9neros que pueden ir desde complejidades tonales inescrutables hasta recreaciones que mejoran las m\u00fasicas populares que las inspiran, como las suites de jazz y su popular\u00edsimo ‘The second waltz’, que Luchino Visconti hace bailar a Burt Lancaster y Claudia Cardinale en Il gatopardo, y Stanley Kubrick a Tom Cruise y Nicole Kidman en ‘Eyes wide shut’.<\/p>\n

Cuando se adentra en las profundidades de las emociones, es, sin embargo, cuando encontramos la cuarta dimensi\u00f3n en estado puro. La Sinfon\u00eda n\u00fam. 7, op. 60 lleva el sobrenombre de ‘Leningrado’ porque es realmente el mejor retrato del asedio de los nazis sobre la capital b\u00e1ltica, entre el 1941 y el 1944: novecientos d\u00edas de bombardeo, francotiradores, pero sobre todo hambre, epidemias, la muerte al por mayor. En el museo que recuerda aquellos d\u00edas de sufrimientos y heroicidades, me impresion\u00f3 el trozo de pan de doscientos gramos, m\u00e1s negro que el de Teixidor, que un racionamiento escaso destinaba a una persona para todo un d\u00eda.<\/p>\n

Aquella sinfon\u00eda fue interpretada en pleno asedio, en el desarbolado auditorio de la Filarm\u00f3nica, en medio de lo que hoy es San Petersburgo, y fue retransmitida a la ciudad y a las l\u00edneas del frente para animar unas calles sin sonido, s\u00f3lo con el ruido terrible de la guerra. \u00a1Los alemanes disparaban los altavoces! Era el d\u00eda 9 de agosto de 1942. Hoy el auditorio se adorna con el nombre del compositor, y una estatua de bronce en el hall permite que te puedas fotografiar con aquel m\u00fasico comprometido, que no admitieron al ej\u00e9rcito por unas gafas de culo de vaso pero que se alist\u00f3 a los bomberos voluntarios porque se exig\u00eda un compromiso a\u00fan m\u00e1s alto que el de su arte alt\u00edsimo.<\/p>\n

La sensibilidad de Shostak\u00f3vich contra la flagrante injusticia universal del nazismo le llev\u00f3 a escribir contra el genocidio, plasmado en el episodio de Baby Yard, el barranco de las afueras de Kiev donde las SS asesinaron 30.771 jud\u00edos. Sobre un poema de Yevgueni Yevtushenko (por desgracia muerto en abril pasado), lo evoca en la Sinfon\u00eda n\u00fam. 13, op. 115 , que tambi\u00e9n lleva el top\u00f3nimo como ep\u00edgrafe.<\/p>\n

El estreno de la obra, en 1962 en Mosc\u00fa, incomod\u00f3 a las autoridades sovi\u00e9ticas porque tambi\u00e9n era una denuncia de la pasividad que el estalinismo mostr\u00f3 ante la ocupaci\u00f3n de Ucrania y los pogromos. La burocracia comunista no se lo puso f\u00e1cil a Shostakovich, a lo largo de su vida, que transcurr\u00eda entre premios y citaciones a declarar, castigos a familiares y amigos y censuras. Pero de aquella situaci\u00f3n contradictoria crece la enormidad de su obra.<\/p>\n

Shostak\u00f3vich se sit\u00faa en el tiempo en que la m\u00fasica cuestiona su lenguaje, y a veces buscando un lenguaje nuevo el empirismo iba en detrimento de la comunicaci\u00f3n. Los creadores rusos deb\u00edan debatir entre la modernidad que les ped\u00eda atrevimiento y el realismo socialista que les exig\u00eda un arte divulgativo. Serguei Prok\u00f3fiev, que tiene tambi\u00e9n su estatua de bronce en Mosc\u00fa, salud\u00f3 la Revoluci\u00f3n con una Sinfon\u00eda n\u00fam. 1, op. 25, llamada ‘Cl\u00e1sica’ , estrenada el 20 de septiembre de 1917, treinta y cinco d\u00edas antes de la toma del Palacio de Invierno.<\/p>\n

Aquella sinfon\u00eda, ciertamente preciosa, podr\u00eda ser la \u00faltima de Haydn y anticipaba el neoclasicismo arquitect\u00f3nico de los rascacielos de Stalin. Prokofiev y Shostakovich fueron, sin embargo, mucho m\u00e1s adelante y superaron la fotocopia con creces. Del equilibrio creativo entre la abstracci\u00f3n expresionista y el clasicismo surge una obra absolutamente original.<\/p>\n

Estamos en el centenario de la Revoluci\u00f3n de Octubre. San Petersburgo luce reluciente prepar\u00e1ndose para el Mundial de f\u00fatbol del a\u00f1o pr\u00f3ximo, el consumismo se ha zampado el comunismo como si s\u00f3lo fuera una jugada del Scrabble. Pero en la tienda especializada del auditorio Shostak\u00f3vich no tienen la Sinfon\u00eda Leningrado en CD, ni siquiera las versiones de la orquesta titular que dirige desde hace treinta a\u00f1os el m\u00edtico Yuri Temirkanov.<\/p>\n

ARA<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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