{"id":34571,"date":"2016-04-18T14:19:14","date_gmt":"2016-04-18T12:19:14","guid":{"rendered":"https:\/\/nabarralde.eus\/madame-se-esta-banando-otra-vez\/"},"modified":"2016-04-18T14:19:14","modified_gmt":"2016-04-18T12:19:14","slug":"madame-se-esta-banando-otra-vez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nabarralde.eus\/es\/madame-se-esta-banando-otra-vez\/","title":{"rendered":"Madame se est\u00e1 ba\u00f1ando (otra vez)"},"content":{"rendered":"\n<div>\n<p style=\"text-align: justify;\">Parado frente a una foto que le hab\u00eda hecho al pintor Bonnard en la vejez, el gran Cartier-Bresson le coment\u00f3 al cr\u00edtico de arte Kimmelman: \u201cUno puede perfectamente adivinar por qu\u00e9 a Picasso lo incomodaba tanto Bonnard: Picasso era un genio, pero no entend\u00eda ni la paciencia ni la ternura. Y la obra de Bonnard hay que mirarla y mirarla, hasta verla\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todo en Bonnard es as\u00ed: cuando pintaba un ramo de flores, primero lo dejaba marchitar y reci\u00e9n entonces lo reproduc\u00eda en la tela, de memoria, dando a los colores una vivacidad espectral. Cuando pintaba a una modelo, le ped\u00eda que no posara sino que se moviera libremente por el estudio, \u201cas\u00ed puedo pintar tu presencia y tu ausencia a la vez\u201d. Matisse dijo que mirar los cuadros de Bonnard es como entrar en una habitaci\u00f3n vac\u00eda y de pronto descubrir a alguien que estaba inm\u00f3vil en un rinc\u00f3n, o que se refleja fugazmente en un espejo, alguien que podr\u00eda ser un recuerdo o un fantasma.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">As\u00ed se le manifest\u00f3 tambi\u00e9n su vocaci\u00f3n: obligado por su padre a estudiar Derecho, Bonnard volvi\u00f3 un d\u00eda de 1893 con el diploma en la mano, lo deposit\u00f3 en manos de su progenitor y se fue para siempre de su casa. \u201cLa pintura y el dibujo me atra\u00edan, pero no eran una pasi\u00f3n irresistible; lo que yo quer\u00eda a toda costa era escapar de la monoton\u00eda de la vida\u201d, dijo. Lo logr\u00f3 casi al instante. O, mejor dicho, reemplaz\u00f3 una monoton\u00eda por otra: minutos despu\u00e9s de abandonar para siempre la casa paterna vio bajar de un tranv\u00eda a una mujer y termin\u00f3 viviendo con ella los siguientes cincuenta a\u00f1os de su vida, durante los cuales la retrat\u00f3 en m\u00e1s de cuatrocientos cuadros (en casi cien de ellos, dentro de una ba\u00f1era).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Cuando Bonnard vio a su futura mujer bajar del tranv\u00eda en el Boulevard Haussmann, la sigui\u00f3 hasta su trabajo y supo que bordaba perlas artificiales a las mortajas de los muertos, que dec\u00eda tener diecis\u00e9is a\u00f1os, que se hac\u00eda llamar Marthe Meligny, que padec\u00eda tuberculosis y que estaba sola en el mundo. En realidad ten\u00eda veinticuatro a\u00f1os y se llamaba Marie Boursin, pero hab\u00eda cortado todo v\u00ednculo con su familia cuando escap\u00f3 a Par\u00eds. En cuanto a su salud, era efectivamente delicada, pero le iba a permitir pasar cincuenta a\u00f1os junto a Bonnard. M\u00e1s que amor a primera vista, lo que Bonnard sinti\u00f3 al ver bajar a Marthe del tranv\u00eda fue un mandato ineludible: hab\u00eda en ella algo decisivo para \u00e9l como pintor. Y, de hecho, fue as\u00ed. La obra de Bonnard comienza cuando empieza a pintar a Marthe.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Quiz\u00e1 por eso \u00e9l acept\u00f3 mansamente acompa\u00f1arla de una terma a otra, durante tres a\u00f1os, hasta que ella reconoci\u00f3 a rega\u00f1adientes su mejor\u00eda y se asentaron en Par\u00eds. Pero all\u00ed boicote\u00f3 todas las amistades pict\u00f3ricas de Bonnard (dec\u00eda que iban al atelier a robarle los trucos). Tampoco lo dejaba salir mucho y, cuando lo acompa\u00f1aba por la calle, se vest\u00eda con mil colores y se ofend\u00eda si la gente la miraba (llevaba un paraguas para taparse). Bonnard dec\u00eda que Marthe era una cruza de duende y gorri\u00f3n. Thade\u00e9 Natanson, el mejor amigo de la pareja, tambi\u00e9n la recuerda como un p\u00e1jaro: la mirada nunca fija en algo, los pasitos cortos y saltarines, los tobillos finos acentuados por los tacos altos, la fascinaci\u00f3n por el agua caliente (se ba\u00f1aba hasta tres veces por d\u00eda), e incluso la voz, pero seg\u00fan Natanson la voz de Marthe no sonaba como el canto de un gorri\u00f3n precisamente, sino m\u00e1s bien como el graznido de una urraca.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Bonnard no supo el verdadero nombre de Marthe hasta que se cas\u00f3 con ella en 1925 (ya llegaremos a eso) y sigui\u00f3 creyendo hasta su muerte que ella no ten\u00eda familia (despu\u00e9s de enterrada Marthe, en 1942, aparecieron dos hermanas que reclamaron la mitad de los bienes del pintor). Nada de eso hizo mella en \u00e9l, pero en los a\u00f1os 20 pareci\u00f3 cansarse de su musa. Entre 1923 y 1924 tuvo un amor\u00edo intermitente con otra modelo: una suiza grandota, que quer\u00eda ser pintora y se hac\u00eda llamar Ren\u00e9e Monchaty. Bonnard s\u00f3lo la pint\u00f3 una vez (y la hizo rubia, para diferenciarla de Marthe), pero dej\u00f3 el cuadro inconcluso para irse con ella a Roma. Incluso conoci\u00f3 a los padres de Ren\u00e9e, con la intenci\u00f3n de pedirles la mano (ellos se trasladaron desde Suiza especialmente), pero de golpe Bonnard se volvi\u00f3 solo a Par\u00eds, sin avisarle a nadie, y un mes m\u00e1s tarde se hab\u00eda casado&#8230; con Marthe.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ren\u00e9e tambi\u00e9n volvi\u00f3 a Par\u00eds: a suicidarse. Dos cosas pasaron cuando los Bonnard se enteraron de la noticia: primero, Marthe revolvi\u00f3 el estudio hasta dar con el retrato inconcluso de Ren\u00e9e y lo arroj\u00f3 al patio (Bonnard lo rescat\u00f3 sin que ella supiera) y despu\u00e9s la pareja abandon\u00f3 Par\u00eds para instalarse en una casa de campo en las colinas de Le Cannet, donde el clima era m\u00e1s adecuado para la salud de Marthe y para la vida que quer\u00eda para la pareja. Desde all\u00ed le escribi\u00f3 Bonnard a Matisse: \u201cLa clase de artista que quiero ser pasa gran cantidad de tiempo sin hacer nada salvo mirar, un poco a su alrededor y otro poco hacia adentro\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En aquella casa, Bonnard dio rienda suelta a su obsesi\u00f3n, o a su consuelo: refaccion\u00f3 el ba\u00f1o para que tuviera calefacci\u00f3n y una tina especial, y lo azulej\u00f3 en azul (es el ba\u00f1o que pintar\u00eda una y otra vez, con Marthe dentro del agua), dio a cada cuarto de la casa un color diferente (rojo, amarillo, verde, celeste), hizo un estanque artificial donde cri\u00f3 un \u00fanico pez llamado Agenor y compr\u00f3 el terreno lindante s\u00f3lo por el almendro que se alzaba all\u00ed. Ni siquiera las penurias de la guerra lo hicieron abandonar esa casa. Todas las ma\u00f1anas sal\u00eda de paseo, seguido por su perro salchicha Poucette. Primero iba a ver al pez Agenor, luego pasaba junto al almendro antes de encarar las colinas rumbo al pueblo. Bajo ese almendro escrib\u00eda su diario, famoso por su laconismo (\u201cHoy lluvia\u201d, \u201cToda la ma\u00f1ana de buen humor\u201d, \u201cJab\u00f3n, miel, queso\u201d). S\u00f3lo tres veces en veinte a\u00f1os anot\u00f3 una reflexi\u00f3n: \u201cEn el momento en que uno dice que es feliz ya no es feliz\u201d (1929), \u201cMejor aburrirse solo que acompa\u00f1ado\u201d (1938), \u201cNo todo el que canta est\u00e1 contento\u201d (1944). El d\u00eda que muri\u00f3 Marthe, en enero de 1942, simplemente escribi\u00f3 \u201cBuen tiempo\u201d y a continuaci\u00f3n, con letra temblorosa, traz\u00f3 una peque\u00f1a cruz.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Bonnard sobrevivi\u00f3 cinco a\u00f1os a Marthe. Sigui\u00f3 pint\u00e1ndola de memoria despu\u00e9s de la muerte de ella (siempre con el mismo aspecto juvenil, pero, a medida que pasaban los a\u00f1os, con los rasgos m\u00e1s difuminados y ocupando un lugar cada vez menos central en los cuadros). Sus admiradores iban en peregrinaci\u00f3n a Le Cannet. Algunos ped\u00edan retratarlo: \u00e9l s\u00f3lo aceptaba si lo dejaban moverse, y al rato abandonaba la habitaci\u00f3n, o se alejaba por el campo si estaban al aire libre. Poco antes de morir, encontr\u00f3 el cuadro que hab\u00eda hecho de Ren\u00e9e en 1924 y decidi\u00f3 terminarlo. Pint\u00f3 un trigal de fondo que produc\u00eda un halo dorado en torno a la cabeza de ella y despu\u00e9s agreg\u00f3 una figura en el costado inferior derecho del cuadro, casi d\u00e1ndonos la espalda, justo en la direcci\u00f3n hacia donde apuntaba la mirada de Ren\u00e9e. Aun de espaldas la figura es inmediatamente reconocible: se trata del rostro de p\u00e1jaro de ya saben qui\u00e9n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">PAGINA 12<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Parado frente a una foto que le hab\u00eda hecho al pintor Bonnard en la vejez, el gran Cartier-Bresson le coment\u00f3 al cr\u00edtico de arte Kimmelman: \u201cUno puede perfectamente adivinar por qu\u00e9 a Picasso lo incomodaba tanto Bonnard: Picasso era un genio, pero no entend\u00eda ni la paciencia ni la ternura. 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