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Le\u00ed que encontraron un Rembrandt pintado por Goya: un ejercicio de sus tiempos tempranos, pero de tan feliz ejecuci\u00f3n que decidi\u00f3 firmarlo con su nombre. Los expertos anticipan que obtendr\u00e1 una millonada cuando se subaste (\u00a1un Goya que adem\u00e1s es un Rembrandt!) y yo me acord\u00e9 al instante de las palabras de Elmyr De Hory, el famoso falsificador, desparramado en un sill\u00f3n de su casa de Ibiza en 1972, dici\u00e9ndole a la c\u00e1mara de Orson Welles, en el documental F for Fake: \u201cEn mis buenos d\u00edas pint\u00e9 Matisses que son sin duda mejores que los que pint\u00f3 el propio Matisse en sus malos d\u00edas\u201d. Y proced\u00eda a levantarse de su despanzurrado sill\u00f3n y dibujaba en menos de un minuto una perfecta figura femenina de Matisse y luego arrancaba la hoja del block, la arrojaba al fuego de la chimenea y mientras las llamas devoraban el dibujo se o\u00eda su voz en off: \u201cConf\u00edo en que, con el tiempo, los museos se decidan a considerar falsas \u00fanicamente las obras de calidad discutible\u201d.<\/p>\n
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Treinta a\u00f1os antes, una amiga rica, Lady Ina Campbell, pas\u00f3 una tarde a visitarlo por su \u00ednfimo atelier en la rue Jacob. Elmyr era una mariposa de la noche parisina que de d\u00eda pintaba sin descanso, esperando el momento de su consagraci\u00f3n. El atelier rebasaba de lienzos terminados y sin terminar, pero Lady Campbell s\u00f3lo mir\u00f3 un boceto clavado en la pared. \u201cEso es un Picasso, \u00bfverdad?\u201d. Elmyr no contest\u00f3. \u201c\u00bfMe lo puedo quedar?\u201d, dijo la dama y dej\u00f3 unos francos sobre la mesa. Dos semanas despu\u00e9s, en una fiesta, le confes\u00f3 con falso pesar: \u201cEstaba en Londres necesitada de efectivo y vend\u00ed el Picasso que te compr\u00e9. Perdona, querido, pero me ofrecieron una peque\u00f1a fortuna\u201d. As\u00ed comenz\u00f3 la carrera de Elmyr De Hory como falsificador, por un inocente ejercicio \u201ca la manera de\u201d. En los treinta a\u00f1os siguientes habr\u00eda de pintar y vender mil cuadros falsos, viviendo a salto de mata entre Brasil, M\u00e9xico, Miami, Texas, Los Angeles, Nueva York, Londres, Zurich y Par\u00eds hasta que recal\u00f3 en Ibiza en 1959, con pasaporte falso y a merced de su socio y ex amante, el inefable Fernand Legros.<\/p>\n
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Para entonces ya no pod\u00eda vender \u00e9l mismo sus cuadros sin levantar sospechas (hab\u00eda quemado once alias diferentes present\u00e1ndose a ofrecer sus piezas en galer\u00edas y museos de Europa y EE.UU.), as\u00ed que cedi\u00f3 a Legros la venta y se instal\u00f3 en Ibiza con su cobertura habitual: a sus nuevos amigos del jet-set en la isla les hizo creer con medias palabras que era un noble h\u00fangaro que hab\u00eda logrado huir con su colecci\u00f3n cuando lleg\u00f3 el comunismo y, de tanto en tanto, se desprend\u00eda de una pieza para mantener su tren de vida. As\u00ed empez\u00f3 su per\u00edodo pict\u00f3rico m\u00e1s ambicioso: por fin ten\u00eda domicilio estable, una casa propia (en realidad a nombre de Legros, porque \u00e9l no ten\u00eda papeles) donde, al amparo de curiosos, poder trabajar, dejar secar y luego \u201cenvejecer\u201d como era debido sus cuadros antes de mandarlos a vender.<\/p>\n
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Legros llev\u00f3 la operaci\u00f3n a niveles insospechados, en lugar de imitar el perfil bajo de Elmyr. Vendi\u00f3 a museos, logr\u00f3 que el propio Picasso, el ya nonagenario Van Dongen y el hijo de Matisse reconocieran como aut\u00e9nticos cuadros pintados por Elmyr, pero sus presas favoritas, su perdici\u00f3n, fueron los millonarios texanos y los japoneses. Por tentar a un nip\u00f3n hizo lo que nunca hay que hacer: una muestra entera de falsificaciones de Elmyr, en Par\u00eds. Fue demasiado: el peritaje dio que eran falsas; la noticia gener\u00f3 un efecto domin\u00f3 de peritajes bajo cuerda entre los m\u00faltiples clientes de Legros (l\u00e9ase galer\u00edas, museos y coleccionistas), un museo de Dallas devolvi\u00f3 discretamente a un petrolero texano las 42 piezas que hab\u00eda donado por ser falsas, el petrolero se las hab\u00eda comprado todas a Legros y dijo que a \u00e9l no iban a tomarlo por palurdo, y puso una millonada para hacerle juicio en Francia. Legros fue a parar a la c\u00e1rcel y el gobierno franc\u00e9s pidi\u00f3 al gobierno de Franco la extradici\u00f3n de Elmyr, que figuraba con nombre falso en los registros espa\u00f1oles, as\u00ed que lo tuvieron encarcelado en Ibiza mientras enderezaban los papeles, y justo entonces el petrolero texano muri\u00f3, la causa se paraliz\u00f3 y el periodista yanqui Clifford Irving consigui\u00f3 que el preso le diera una entrevista.<\/p>\n
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Elmyr lo recibi\u00f3 en una reposera al sol en el patio de la prisi\u00f3n. Sus amigos ricos le hac\u00edan llegar el almuerzo y la cena todos los d\u00edas. Ninguno pod\u00eda creer que hubiera falsificado todos esos cuadros: \u00a1si se la pasaba de juerga con ellos! Se resist\u00edan a entender que, cuando ellos se iban a dormir, \u00e9l se pon\u00eda a pintar. Irving cont\u00f3 la historia al mundo en un largo reportaje en la revista Look, que tuvo tal \u00e9xito que lo alarg\u00f3 y lo hizo libro. Adem\u00e1s se qued\u00f3 a vivir en Ibiza y se cas\u00f3 con una beldad suiza que le present\u00f3 Elmyr. Ambos aparecen tupido en el documental de Orson Welles. Es el a\u00f1o 1972. Est\u00e1n todos en casa de Elmyr, que se ha convertido en una peque\u00f1a celebridad en la isla y tambi\u00e9n en el continente, aunque no pueda comprobarlo porque a\u00fan pende sobre su cabeza el pedido de extradici\u00f3n. Elmyr le explica a Orson que \u00e9l no es un falsificador porque nunca copi\u00f3 un cuadro ajeno, lo \u00fanico que hizo fue hacer cuadros \u201ca la manera de\u201d, y que jam\u00e1s fragu\u00f3 la firma de esos pintores al pie del cuadro (la otra se\u00f1a del falsificador) porque \u00e9l nunca firmaba sus cuadros: su firma era la falta de firma. \u201cEl nombre de un hombre no importa tanto\u201d, dice Elmyr con sonrisa p\u00edcara. \u201cF\u00edjense cu\u00e1ntos de los buenos cuadros en los museos no llevan firma\u201d, agrega Orson mirando a c\u00e1mara, con sonrisa aun m\u00e1s mefistof\u00e9lica.<\/p>\n
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Orson hizo a su manera febril el documental, como todo lo que hac\u00eda en esa \u00e9poca: el estreno fue una cat\u00e1strofe (de hecho, no lograr\u00eda estrenar otra pel\u00edcula m\u00e1s en su vida) y, cuando seis a\u00f1os m\u00e1s tarde intent\u00f3 reestrenarla (y prepar\u00f3 un trailer delirante de nueve minutos, que le gust\u00f3 tanto que se emperr\u00f3 en sumarlo a la pel\u00edcula y termin\u00f3 frustrando el reestreno), estaba tan obsesionado con su batalla de un solo hombre contra los caretas del cine que se olvid\u00f3 de mencionar dos peque\u00f1os detalles ocurridos entretanto: el primero en 1976, cuando lleg\u00f3 finalmente a Ibiza el pedido de extradici\u00f3n de Elmyr y los guardias civiles que fueron a buscarlo a su casa lo encontraron muerto, con un frasco vac\u00edo de barbit\u00faricos en la mano, y el segundo en los a\u00f1os posteriores, cuando las casas de subastas descubrieron con estupor que los Elmyr \u201ca la manera de\u201d (Picasso, Matisse, Modigliani, Vlaminck, Dufy, Van Dongen, Derain) levantaban a\u00f1o a a\u00f1o su cotizaci\u00f3n, silenciosamente: de quinientos d\u00f3lares a cinco mil, y luego a diez mil, y luego a cincuenta mil, y cuando superaron los cien mil, a fines de los a\u00f1os \u201980, las casas de subastas emitieron un comunicado anunciando que se abstendr\u00edan de vender m\u00e1s Elmyrs en el futuro porque hab\u00edan empezado a aparecer en el mercado De Horys falsos que no les llegaban ni a las rodillas \u201ca las falsificaciones aut\u00e9nticas del gran Elmyr De Hory\u201d. Lamentablemente ni Orson ni Elmyr estaban ya en este mundo para disfrutarlo.<\/p>\n
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PAGINA 12<\/p>\n
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