novela negra<\/strong> norteamericana, m\u00e1s realista, violenta y con vocaci\u00f3n de radiograf\u00eda social. Pero esta pregunta, \u00bfqui\u00e9n lo hizo?, es el motor de cualquier novela policiaca. Y su respuesta -el desarrollo de la trama- convierte al g\u00e9nero en una de las formas narrativas m\u00e1s puras y cl\u00e1sicas, y es una de las explicaciones de su \u00e9xito. A mis alumnos de la Escola d’Escriptura del Ateneu barcelon\u00e9s, entre las lecturas del a\u00f1o siempre les selecciono como m\u00ednimo una buena novela policiaca, porque ejemplifica muchas virtudes de la narrativa m\u00e1s eficaz: modulaci\u00f3n del ritmo y de la tensi\u00f3n, solidez estructural, construcci\u00f3n precisa de protagonista y antagonista…<\/p>\n Manteniendo unas pautas b\u00e1sicas, el g\u00e9nero ha ido evolucionando en un permanente proceso de renovaci\u00f3n en el que se han sucedido periodos de gran creatividad y otros de crisis por agotamiento. Ahora vive un momento de esplendor cuya explicaci\u00f3n podemos buscar en la suma de varios factores: la aparici\u00f3n de nuevos autores que siendo fieles a la esencia del modelo gen\u00e9rico lo reinventan; la ruptura de diques, gracias a la cual el policiaco amplia sus registros tem\u00e1ticos y formales, y con ello su p\u00fablico, saltando de la colecci\u00f3n especializada al cat\u00e1logo generalista. Pero esta situaci\u00f3n no surge por generaci\u00f3n espont\u00e1nea, sino que se empieza a gestar hace d\u00e9cadas.\u00a0<\/p>\n
Entre los a\u00f1os sesenta y los ochenta del siglo pasado la novela negra mostraba evidentes s\u00edntomas de agotamiento, las f\u00f3rmulas se hab\u00edan hecho repetitivas, los clich\u00e9s daban pie al mero revival o a la parodia, pero ninguno de estos planteamientos abr\u00eda v\u00edas practicables que permitiesen avanzar. Aqu\u00ed es importante un matiz: la situaci\u00f3n en Espa\u00f1a era diferente, la llegada de la democracia propici\u00f3 la publicaci\u00f3n de un alud de novelas negras antes censuradas y la crisis se percibi\u00f3 con retraso.\u00a0<\/p>\n
Pero en este panorama languideciente, aparecieron un reducido n\u00famero de autores que plantaron la semilla de la reinvenci\u00f3n de los c\u00f3digos del g\u00e9nero, entre cuyas transformaciones m\u00e1s destacadas, hoy vigentes, cabe citar la indagaci\u00f3n psicol\u00f3gica tanto en la mente perturbada del psic\u00f3pata como en la del atormentado servidor de la ley; un realismo cercano al registro de cr\u00f3nica period\u00edstica; detallismo escrupuloso y veraz en la descripci\u00f3n de los procesos de investigaci\u00f3n policial, y por \u00faltimo, nuevas cotas de violencia y escabrosidad.\u00a0<\/p>\n
Dinamitar esquemas<\/strong>
En Estados Unidos el canto del cisne de la \u00e9poca dorada lo entonaron autores como Ross MacDonald y Donald Westlake en los a\u00f1os setenta, pero surgieron entonces dos libros que ser\u00e1n seminales en su retrato del submundo criminal:\u00a0Los amigos de Eddie Coyle<\/em> de George V. Higgins y\u00a0No hay bestia m\u00e1s feroz<\/em> de Edward Bunker. Ambos comparten un elemento clave: un realismo extremo; no es casual, Higgins era fiscal y Bunker delincuente, ambos sab\u00edan de qu\u00e9 hablaban. Y un segundo punto en com\u00fan, Tarantino los homenajea a ambos: Bunker aparece como actor en\u00a0Reservoir Dogs<\/em> y un personaje de Higgins da t\u00edtulo a\u00a0Jackie Brown<\/em>. Otras dos aportaciones clave de aquellos a\u00f1os: Patricia Highsmith que, con el personaje de Ripley, dinamita esquemas morales; y el matrimonio sueco Sj\u00f6wall y Wahl\u00f6\u00f6 que, con su radicalismo pol\u00edtico, son el germen del posterior auge de la novela negra escandinava. Y ya en los a\u00f1os ochenta aparece otra figura clave, James Ellroy, que da dos saltos de gigante: utiliza el g\u00e9nero con una nueva ambici\u00f3n, para trazar un gran fresco hist\u00f3rico de la ciudad de Los \u00c1ngeles y de los Estados Unidos –Cuarteto de Los \u00c1ngeles<\/em>,\u00a0Trilog\u00eda Americana<\/em>-, y es adem\u00e1s un creador de lenguaje; salvando las distancias, del mismo modo en que lo es C\u00e9line, que reinventa el franc\u00e9s literario.\u00a0<\/p>\n Esta ambici\u00f3n tendr\u00e1 continuidad en quien es uno de los m\u00e1s s\u00f3lidos autores contempor\u00e1neos: Dennis Lehane, que cambia Los \u00c1ngeles por Boston y adem\u00e1s va construyendo un fresco social e hist\u00f3rico de su pa\u00eds (Vivir de noche<\/em>, de inminente publicaci\u00f3n, est\u00e1 ambientada en la Gran Depresi\u00f3n). Lehane sobrepasa las barreras del g\u00e9nero tanto en la demoledora\u00a0Mystic River<\/em> como, en otro registro, en\u00a0Shutter Island<\/em>, en la que la psique perturbada es el eje de la historia.<\/p>\n Otra obra clave que indaga en los infiernos de la mente, en este caso la de un psic\u00f3pata que asesina siguiendo las m\u00e1ximas de Wittgenstein, es\u00a0Una investigaci\u00f3n filos\u00f3fica<\/em> de Philip Kerr, un autor cuya obra restante circula por caminos m\u00e1s trillados. Pero los demonios no est\u00e1n s\u00f3lo en el cerebro del criminal. La m\u00e1s sombr\u00eda ambig\u00fcedad moral caracterizan a algunos de los mejores personajes positivos de la novela policiaca actual: el Sveinsson del island\u00e9s Arnaldur Idridiason, que abandon\u00f3 a sus hijos, tiene una hija drogadicta y al que los brutales casos a los que se enfrenta le desequilibran; el alcoh\u00f3lico Harry Hole de Jo Nesbo, o la Lisbeth Salander de Stieg Larsson, probablemente el personaje m\u00e1s rico y complejo que ha dado el g\u00e9nero en d\u00e9cadas.<\/p>\n Otros, como el Dave Robicheaux de John Lee Burke o el Charlie Parker de John Connolly, son rondados por lo sobrenatural y reciben la visita de los muertos, a lo que en el segundo se suman los tormentos por el asesinato de su mujer e hija en la primera novela de la serie. Estos demonios interiores y la capacidad de empatizar con el criminal tambi\u00e9n los plasma el barcelon\u00e9s Aro S\u00e1inz de la Maza con su inspector de los mossos d’esquadra de\u00a0El asesino de La Pedrera<\/em>. La empat\u00eda es tambi\u00e9n clave en el Adamsberg de Fred Vargas, una de las autoras actuales m\u00e1s originales, que introduce adem\u00e1s elementos mitol\u00f3gicos en sus tramas.\u00a0<\/p>\n Pero quiz\u00e1 la indagaci\u00f3n m\u00e1s ambiciosa en la influencia del crimen en la psique, y a mi modo de ver uno de los hitos de la novela policiaca reciente, comparable en ambici\u00f3n a Ellroy, es\u00a0El cuarteto de Red Riding<\/em> de David Peace , cuatro novelas –1974<\/em>,\u00a01977<\/em>,\u00a01980<\/em> y\u00a01983<\/em>– inspiradas en el caso real del destripador de West Yorkshire, que mantuvo en jaque a la polic\u00eda durante a\u00f1os. Peace aborda con contundente verismo este caso de corrupci\u00f3n e ineptitud policial y analiza -igual que David Fincher en la imprescindible y poco entendida\u00a0Zodiac<\/em>, adaptaci\u00f3n de un libro de Robert Graysmith- c\u00f3mo la b\u00fasqueda del psic\u00f3pata se convierte en una obsesi\u00f3n que transforma y destruye la vida de quienes lo persiguen.\u00a0<\/p>\n La investigaci\u00f3n de la perturbaci\u00f3n mental es tambi\u00e9n clave en las escabrosas novelas de la escocesa Val MacDermid, protagonizadas por el psic\u00f3logo forense Tony Hill. La ciencia forense ha dado pie a lo que se ha denominado\u00a0thriller forense<\/em>, subg\u00e9nero que muestra con un detallismo nunca visto los procedimientos de investigaci\u00f3n, y en el que reinan autores como Karin Slaughter, Jeffrey Deaver -con su forense tetrapl\u00e9jico- y sobre todo Patricia Cornwell.\u00a0<\/p>\n Sin ella no existir\u00eda la serie\u00a0CSI<\/em>, y esto nos lleva a las mutuas influencias y trasvases entre la literatura y el audiovisual en esta nueva edad de oro del g\u00e9nero: ambos lenguajes se retroalimentan e incluso comparten creadores. En el terreno cinematogr\u00e1fico son fundamentales las aportaciones de Tarantino, David Fincher y Nicholas Winding Renf (Drive<\/em>, pero sobre todo su trilog\u00eda\u00a0The Pusher<\/em>). Aunque quiz\u00e1 es el \u00e1mbito televisivo el que m\u00e1s ha contribuido a la transformaci\u00f3n del policiaco. La obra clave es\u00a0The Wire<\/em>, que como las novelas de los mencionados Ellroy, Lehane o Peace, supera el g\u00e9nero por su ambici\u00f3n (y en la que por cierto participan como guionistas autores destacados como Georges Pelecanos, Richard Price y el propio Lehane),\u00a0Los Soprano<\/em> y\u00a0Breaking Bad<\/em> tambi\u00e9n desbordan el marco gen\u00e9rico;Dexter<\/em>, aporta su psic\u00f3pata ejerciendo de justiciero,\u00a0Bones<\/em> a su equipo forense, la brit\u00e1nicaLuther<\/em> a su polic\u00eda capaz de empatizar con el criminal y la danesa\u00a0The Killing<\/em> borda el retrato humano de su mujer detective. Y deber\u00edamos mencionar tambi\u00e9n, como m\u00ednimo, un par de obras maestras en el \u00e1mbito del c\u00f3mic:\u00a0Sin City<\/em> de Frank Miller y el manga\u00a0Monster<\/em> de Naoki Urasawa.\u00a0<\/p>\n Este momento de efervescencia creativa tiene su reflejo en una mayor producci\u00f3n editorial, que a su vez ayuda al surgimiento de nuevos talentos aut\u00f3ctonos, entre los que cabr\u00eda destacar a tres barceloneses: Carlos Zan\u00f3n, Toni Hill y Susana Hern\u00e1ndez. Y aparece otra curiosa tendencia: la traducci\u00f3n de autores de pa\u00edses sin apenas tradici\u00f3n policial como India, Argelia, Israel, Australia, Polonia, Chequia o Sud\u00e1frica.\u00a0<\/p>\n
Salto editorial<\/strong>
Las hist\u00f3ricas colecciones especializadas –La Cua de Palla<\/em> de 62,\u00a0Novela Policiaca<\/em> de Bruguera,\u00a0Etiqueta Negra<\/em> de J\u00facar,\u00a0Alfa 7<\/em> de Laia,\u00a0Crimen & Cia<\/em> de Versal…-, dan paso a la m\u00e1s consolidada en la actualidad, la\u00a0Serie Negra<\/em> de RBA, pero lo novedoso es que el g\u00e9nero rompe diques y se asienta en editoriales generalistas y literarias en principio ajenas a \u00e9l, atra\u00eddas por las buenas ventas: Tusquets (Henning Mankell, Petros Markaris, John Connolly), Seix Barral (Donna Leon, Asa Larsson), Siruela (Fred Vargas, Bayta Gur), Destino (Stieg Larsson, Frank Thilliez, Jos\u00e9 Mar\u00eda Guelbenzu), Mondadori (que ha abierto una colecci\u00f3n de novela negra), Salamandra (Andrea Camilleri), Asteroide (Leo Mallet, George V. Higgins), Roca (John Verdon, Michael Connelly hasta que gan\u00f3 el premio RBA el a\u00f1o pasado), Maeva (Camilla Lakberg), Alfaguara (Benjamin Black, seud\u00f3nimo de John Banville), Columna (Stieg Larsson, Asa Larsson), Proa (Jo Nesbo), La Magrana (Ian Rankin)…<\/p>\n La novela policiaca, heredera de dos tradiciones decimon\u00f3nicas, el follet\u00edn -impacto, emociones, detalles escabrosos…- y la novela social dickensiana -denuncia de la injusticia, an\u00e1lisis del alma humana…- goza de buena salud, y aunque llegue un nuevo periodo de aridez, renacer\u00e1 de nuevo, porque, como apuntaba al principio, contiene en su esencia lo que desde siempre ha atra\u00eddo a los lectores: agilidad narrativa, tensi\u00f3n, tramas s\u00f3lidas, lucha entre el bien y el mal… Y es que, desde los antiguos relatos orales, a los seres humanos nos encanta que nos cuenten buenas historias.<\/p>\n
Leer m\u00e1s:\u00a0http:\/\/www.lavanguardia.com\/cultura\/20130130\/54363244859\/auge-novela-negra.html#ixzz2JTfS8tAs<\/a>
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En libros, filmes y series, el thriller vive su mejor momento; la nueva edici\u00f3n de BCNegra da fe de ello Who done it? \u00bfQui\u00e9n lo hizo? Esta es la frase utilizada en ocasiones para referirse a la\u00a0novela enigma de tradici\u00f3n brit\u00e1nica y distinguirla de la revoluci\u00f3n que supuso en los a\u00f1os treinta y cuarenta del […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[79],"tags":[],"class_list":["post-27958","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-nabarmena"],"yoast_head":"\n
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