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Fue un cr\u00edtico de la pintura abstracta y, sin embargo, gozaba del aplauso expresionista<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En las \u00faltimas semanas, el fabuloso mundo Thyssen ha generado dos noticias. Una est\u00e1 relacionada con los problemas de liquidez de la baronesa Thyssen, que quiz\u00e1s se vea obligada a vender -los cielos no lo quieran- alguno de sus muchos cuadros para salir adelante. (Aprovecho la ocasi\u00f3n para enviarle desde aqu\u00ed un mensaje solidario: \u00a1\u00c1nimo, baronesa! \u00a1Vendr\u00e1n tiempos mejores!). La otra noticia es la excelente exposici\u00f3n del norteamericano Edward Hopper que hasta septiembre muestra el Museo Thyssen de Madrid.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Quiz\u00e1s deber\u00eda dedicar esta nota a desentra\u00f1ar el tremendo misterio de una mujer rica que no llega a fin de mes. Pero me resulta m\u00e1s sugerente acercarme al de la pintura de Hopper. El primer misterio de la pintura de Hopper es, en mi opini\u00f3n, la variedad de sus admiradores. Hay expresiones art\u00edsticas cl\u00e1sicas que gustan a casi todos, y no es de extra\u00f1ar, porque por algo son cl\u00e1sicas. Pero hay otras, como la pintura de Hopper, la escultura de Brancusi o la arquitectura de Gehry en Bilbao, por poner tres ejemplos dispares, que gustan a casi todos pese a ser el fruto de personalidades art\u00edsticas muy acusadas.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Hopper fue un realista convencido, un cr\u00edtico de la pintura abstracta, y sin embargo gozaba del respeto de figuras del expresionismo de los a\u00f1os 50. Es cierto que en tiempos anteriores careci\u00f3 de reconocimiento. Pero hoy recibe un aplauso generalizado y es incluso apreciado -en la intimidad, eso s\u00ed- por fieles seguidores de la doctrina de la Documenta.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El segundo misterio de Hopper, y quiz\u00e1s el principal, est\u00e1 intr\u00ednsecamente relacionado con su pintura. En particular con los personajes solitarios, ensimismados o perplejos que la pueblan: tipos abismados en sus pensamientos, que buscan la caricia de la luz solar -restallante por la ma\u00f1ana, dorada al atardecer- con el ansia y la quietud de una lagartija. Como si aspiraran a un calor o a un sentido que la vida les niega. Y no digamos cuando las escenas son nocturnas: acomodadoras, bailarinas de striptease, parejas pelando la pava con alegr\u00eda de funeral, saltimbanquis y otros n\u00e1ufragos. Jam\u00e1s una sonrisa en sus rostros, raramente una mirada directa del modelo al pintor… Los decorados urbanos de Hopper, sus casas campestres o frente al mar, sus paisajes voluptuosos, y en suma su uso de los colores, a menudo fuertes, parecen hablarnos de un mundo vivo. Se dir\u00eda, sin embargo, que sus habitantes viven asomados a un oc\u00e9ano de angustia e incomunicaci\u00f3n, que son genuina carne de psicoanalista.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En el librito Escritos, reci\u00e9n publicado por editorial Elba, Hopper nos dice: \u00abEl arte es el esfuerzo de uno por comunicar a otros su propia reacci\u00f3n emocional ante la vida\u00bb. Y, tambi\u00e9n: \u00abHe intentado expresar mis impresiones de la forma m\u00e1s amable e impactante posible\u00bb… Amabilidad e impacto reunidas en un cuadro: quiz\u00e1s resida en esa convivencia improbable el misterio de la pintura de Hopper.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n