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Sin pretenderse anticipatorio ni prof\u00e9tico, a pesar de que lleg\u00f3 a avizorar ingenios del presente, el gran Leonardo Da Vinci, quiz\u00e1s el primer sabio de la Edad Moderna, era proclive a los juegos de palabras y a las adivinanzas. Como una forma de la investigaci\u00f3n o de la exploraci\u00f3n; a veces, tambi\u00e9n de la interpretaci\u00f3n. Leemos en algunas: \u201cEl agua del mar se elevar\u00e1 sobre las altas cimas de los montes hacia el cielo y recaer\u00e1 sobre las habitaciones de los hombres\u201d \u2013las nubes\u2013 o \u201cver\u00e1s los huesos de los muertos con veloces movimientos tratar la fortuna de su propio impulso\u201d \u2013los dados\u2013. Seg\u00fan Stefano Levi Della Torre (Zone di turbolenza) \u201csubrayado en los verbos el futuro, como parodia de las previsiones prof\u00e9ticas y apocal\u00edpticas\u201d. Dado asimismo a ver en las sombras (o en las rugosidades de los muros, en los dibujos de la naturaleza o en las m\u00e1s variadas formas de lo real) el futuro de futuras obras. Tal vez por todo ello, en la autor\u00eda y producci\u00f3n de \u00e9stas interviene hoy tanto la sospecha, la duda sobre pedidos, ofrendas, dedicatorias, prop\u00f3sitos, confecciones, identidades. Le sucede frecuentemente, en especial con aqu\u00e9llas referidas a damas.<\/p>\n
Ha acontecido hasta hoy con la celeb\u00e9rrima Gioconda (por la persona del modelo y de la representaci\u00f3n, no por la hechura, que es de las m\u00e1s en quietud aceptadas) y con otras menos difundidas; pasa con aquellas piezas formidables y casi intercambiables de la \u00e9poca lombarda (1483-1490): Retrato de mujer (La dama de la redecilla de perlas), Retrato de dama con armi\u00f1o (Dama de la gardu\u00f1a o del hur\u00f3n o de la marta) y Retrato de dama (La belle ferronni\u00e8re-La bella ferretera), en sus denominaciones oficiales.<\/p>\n
De la primera hay confusos datos, ya que se la vincula estrechamente con un Retrato de m\u00fasico, algo anterior, discutible \u00e9l mismo (\u201ccaso t\u00edpico de ese cruce de incertidumbres\u201d, para la especialista Angela Ottino Della Chiesa); tal vez, por otra parte, el \u00fanico indubitable retrato masculino, inconcluso, de Leonardo. El modelo de La dama de la redecilla…, atribuido y alguna vez bautizado Retrato de Beatrice d\u2019Este, s\u00f3lo porque se emparent\u00f3 durante siglos con el anterior que err\u00f3neamente se pens\u00f3 de su esposo, el duque de Mil\u00e1n, Ludovico Sforza, el Moro, y por lo mucho que se discute en cuanto a identidades, es de la duquesa. Lo que deja sin explicar por qu\u00e9 las dos tablitas pasearon juntas durante tanto tiempo por Europa, pero \u00e9sta, frente a tantos interrogantes leonardianos, parece ser una cuesti\u00f3n menor.<\/p>\n
De La dama con armi\u00f1o, lo primero que se pone en cuesti\u00f3n es el mismo t\u00edtulo (ya que tiene mucho que ver con el motivo y la intenci\u00f3n): \u00bfes en verdad un armi\u00f1o dicho animalito? \u00bfPor qu\u00e9 no una gardu\u00f1a? \u00bfO un hur\u00f3n, o una marta? Y en efecto, este \u00f3leo con soporte en tabla, de mediano tama\u00f1o (54 x 39 cm.), que desde los tiempos de la Revoluci\u00f3n Francesa reside en Polonia, ahora de manera permanente en el Czartoryski Muzeum de Cracovia, es traducido en algunas clasificaciones, por ida y vuelta de las lenguas, como Dama de la gardu\u00f1a. Aunque, explican cr\u00edticos italianos, el armi\u00f1o representaba la castidad mientras que la gardu\u00f1a todo lo contrario, la lujuria, y ninguna mujer en su sano juicio, hacia finales del siglo XV, habr\u00eda querido posar con tan comprometedor y casi insultante s\u00edmbolo (y ning\u00fan maestro correr riesgos de pintarla).<\/p>\n
Se discute tambi\u00e9n la atribuci\u00f3n, por un juego que habr\u00eda hecho el autor con el apellido de la casi segura joven, la agraciada Cecilia Gallerani, amante del duque Ludovico, quien despu\u00e9s cas\u00f3 con otra, no sin antes dejarle buenos territorios. Apellido aqu\u00e9l, Gallerani, que desde su ra\u00edz griega querr\u00eda decir algo aproximado a \u201ccomadreja\u201d, y de ah\u00ed sus deslices en los otros nombres mencionados. Lo de la juventud no es presunci\u00f3n: la propia retratada se lo env\u00eda a Isabel d\u2019Este, marquesa de Mantua, con estas l\u00edneas que la defend\u00edan: \u201c…tal retrato en edad tan imperfecta de quien despu\u00e9s ha cambiado toda esa imagen\u201d. Y hay una efusiva oda del poeta de la corte Bernardo Bellincioni (1452-1492), dedicada a Cecilia o al cuadro, \u201cSe\u00f1ora con un armi\u00f1o\u201d. La broma final ser\u00eda que Leonardo, al poner entre sus manos un animalito depredador, acaso haya estado sugiriendo los prop\u00f3sitos de esta amante furtiva y bien beneficiada por el generoso duque. Lo convalida la citada Della Chiesa (\u201cuna penetraci\u00f3n iconogr\u00e1fica y psicol\u00f3gica, como un depredar de mujer asociado al de la peque\u00f1a alima\u00f1a…\u201d), apoyada quiz\u00e1s en las consideraciones que sobre la imagen interior de la mujer en Leonardo asienta el mism\u00edsimo Sigmund Freud en su revisitado estudio \u201cUn recuerdo infantil de Leonardo de Vinci\u201d (1910): \u201cVarios cr\u00edticos han manifestado la sospecha de que en la sonrisa de la Gioconda se re\u00fanen dos distintos elementos, y de este modo han visto en la expresi\u00f3n de la bella florentina la m\u00e1s perfecta reproducci\u00f3n de las ant\u00edtesis que dominan la vida er\u00f3tica de la mujer: la reserva y la seducci\u00f3n, la abnegada ternura y la imperiosa sexualidad, que considera al hombre como una presa a la que devora sin piedad\u201d.<\/p>\n
Por \u00faltimo, para La belle ferroni\u00e8re (el verdadero, pues as\u00ed hab\u00eda sido err\u00f3neamente bautizado en un principio tambi\u00e9n el anterior retrato), es muy disputada la atribuci\u00f3n entre Leonardo y Boltraffio (Giovanni Antonio, 1467-1516), su disc\u00edpulo; lo que casi no puede negarse es la misma mano en ambos, as\u00ed como las semejanzas, con un peque\u00f1o agregado de edad del modelo. Lo que destruir\u00eda por completo la muy difundida versi\u00f3n nacida del casi general subt\u00edtulo, atribuyendo el apelativo a la esposa de un ferretero, amante ella de Francisco I de Francia, porque m\u00e1s bien podr\u00edan haber sido de otra amante de Ludovico, Lucrezia Crivelli, esa mirada desafiante, esa sonrisa apenas insinuada y algo inc\u00f3gnita.<\/p>\n
A trav\u00e9s de las adivinanzas y acertijos a cuya construcci\u00f3n era tan afecto, o de su adhesi\u00f3n a la filosof\u00eda natural, a la observaci\u00f3n de las propiedades de las plantas y de los transcursos celestes, sus proyectos de m\u00e1quinas volantes cuyas alas reproducir\u00edan los movimientos de las de los p\u00e1jaros, las invenciones de ingenier\u00eda o sus estudios de topograf\u00eda y sus trabajos de cart\u00f3grafo, sus planes hidr\u00e1ulicos y de mecanismos destinados a transformar la fuerza del agua en fuerza mec\u00e1nica, o para forjar acueductos, diques, presas, esclusas, o por su concepci\u00f3n de la ciencia, el arte y la sociedad en su conjunto, y en especial a trav\u00e9s de sus enigm\u00e1ticas pinturas, inclinadas, adem\u00e1s, a cierta figuraci\u00f3n andr\u00f3gina, y con la pregunta permanente sobre el misterio femenino, puede que Leonardo estuviera ense\u00f1\u00e1ndonos a mirar lo real desde otros puntos de vista. No como dictaban los h\u00e1bitos, las costumbres sociales o las reglas de entonces, sino compleja y ricamente desde \u00e1ngulos m\u00e1s audaces e imaginativos, gracias a la inteligencia de que los seres humanos fuimos, por felicidad, dotados.<\/p>\n
* Escritor, docente universitario<\/p>\n
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