<\/p>\n
Hace 170 a\u00f1os la invenci\u00f3n del daguerrotipo origin\u00f3 una reflexi\u00f3n crucial sobre la naturaleza del arte. Si la misi\u00f3n del pintor no consist\u00eda en reproducir paisajes ni preservar para la posteridad el semblante de adinerados patricios \u2013puesto que acababa de descubrirse un procedimiento mec\u00e1nico para hacerlo- el talento creador quedaba libre, incluso obligado a ello por la c\u00e1mara oscura, para explorar los caminos de experimentaci\u00f3n con nuevas formas y conceptos que llevar\u00edan a toda una variedad de estilos pict\u00f3ricos: realismo, impresionismo, expresionismo, surrealismo, abstracci\u00f3n y, finalmente, la decadencia actual del arte expresada en tomaduras de pelo a lo Andy Warhol, rascacielos envueltos en celof\u00e1n por el artista Christo o el propio uso de la fotograf\u00eda como elemento de composici\u00f3n en todo tipo de instalaciones frikis dignas de juzgado de guardia. Que conste que el juicio de valor no es m\u00edo, sino de Salvador Dal\u00ed, quien hall\u00e1ndose en la c\u00faspide de su carrera escribi\u00f3 que desde comienzos del siglo XIX el declive del arte occidental ha sido algo impresionante.<\/p>\n
En nuestros d\u00edas la tecnolog\u00eda digital suscita una discusi\u00f3n similar en torno a la naturaleza de la fotograf\u00eda, pero esta vez no se trata de conceptos est\u00e9ticos ni del futuro profesional de los fot\u00f3grafos que se ganan la vida haciendo reportajes de bodas, sino que tiene que ver con algo m\u00e1s trascendente: la b\u00fasqueda de la verdad.
Ya estamos al tanto de las perrer\u00edas que se hacen con los programas de retoque fotogr\u00e1fico: pir\u00e1mides desplazadas de su sitio para quedar m\u00e1s juntas en la foto, negras humaredas que ascienden hacia el cielo tras un bombardeo sobre Beirut, pero que en la toma original no eran tan densas ni transmit\u00edan una impresi\u00f3n de tan intenso dramatismo, starlettes de Hollywood devueltas a la adolescencia por la magia del retoque digital\u2026<\/p>\n
La realidad es falseada sistem\u00e1ticamente no solo por peri\u00f3dicos y semanarios en busca de mayores tiradas, sino tambi\u00e9n por publicaciones cient\u00edficas serias. No cabe duda de que uno de los grandes pecados medi\u00e1ticos de nuestro tiempo es el terrorismo del Photoshop.<\/p>\n
Anteriormente hubo manipulaciones fotogr\u00e1ficas: basta recordar la desaparici\u00f3n de Trotski y otros dirigentes sovi\u00e9ticos de los retratos de familia de la Revoluci\u00f3n Rusa, o la imagen de Lee Harvey Oswald, presunto asesino del presidente Kennedy, posando con su fusil Mannlicher-Carcano ante el porche de su casa en la revista Life. Pero los fotomontajes antiguos, hechos a base de negativos superpuestos y pincel, eran burdos y previsibles. Con una lupa podemos desenmascararlos. Por el contrario los fakes digitales son tremendamente realistas y a veces imposibles de detectar, salvo que se tenga un ojo entrenado o se emplee software de an\u00e1lisis especial. Y adem\u00e1s est\u00e1n al alcance de cualquiera, merced a programas populares de retoque fotogr\u00e1fico como Adobe Photoshop o el gratuito GIMP e impresoras a color capaces de proporcionar im\u00e1genes de gran calidad.<\/p>\n
Prueba de ello son las abundantes falsificaciones de billetes de banco, documentos p\u00fablicos, t\u00edtulos acad\u00e9micos y fotograf\u00edas antiguas que proliferan de pocos a\u00f1os a esta parte y forman parte de la gama de producto ofrecida por las bandas organizadas y la econom\u00eda fraudulenta de Internet. En Estados Unidos las im\u00e1genes trucadas con Photoshop se utilizan con \u00e9xito para estafar al seguro \u2013falsas abolladuras en la chapa del autom\u00f3vil- e incluso para llevar a cabo enrevesadas manipulaciones con fotograf\u00eda qu\u00edmica convencional (digitalizando el negativo mediante un scanner, alterando despu\u00e9s la imagen con software de retoque fotogr\u00e1fico y obteniendo finalmente un segundo negativo). Como en tantas otras facetas de la tecnolog\u00eda digital, los l\u00edmites los pone la imaginaci\u00f3n del malhechor.<\/p>\n
Si todo quedase en una picaresca de alta tecnolog\u00eda y delitos de guante blanco no habr\u00eda motivo para la queja. Sin embargo, las herramientas digitales admiten usos m\u00e1s oscuros en \u00e1mbitos ya abiertamente criminales, poniendo en riesgo valores econ\u00f3micos, reputaciones, resultados electorales (v\u00e9ase en el encabezado la fotograf\u00eda de John Kerry con Jane Fonda, falsificada para desacreditar al candidato dem\u00f3crata a las Elecciones Presidenciales EEUU del 2004) y hasta el funcionamiento imparcial de la justicia. Aun sin alterar en Photoshop, el impacto de las im\u00e1genes en los juicios pueden ser diferentes en funci\u00f3n de si se presentan en blanco y negro o en color, de la distorsi\u00f3n \u00f3ptica provocada por un gran angular o incluso de algo tan aparentemente trivial como la perspectiva desde la que haya sido tomada. Por esta raz\u00f3n numerosos magistrados siguen planteando objeciones ante el empleo de fotograf\u00edas digitales como pruebas en los procesos penales, sobre todo cuando han de ser evaluadas por un jurado popular.<\/p>\n
A la hora de responder a la pregunta de si todav\u00eda existe un resquicio de objetividad en lo relativo a la utilizaci\u00f3n de la fotograf\u00eda digital para fines informativos, cient\u00edficos y legales hay que ser extremadamente cautos. Sobre todo porque a diferencia de los antiguos procesos fotoqu\u00edmicos, que obedec\u00edan a una din\u00e1mica lineal de impresi\u00f3n de pigmentos en funci\u00f3n de la cantidad de luz incidente, las c\u00e1maras digitales modernas aplican complejos algoritmos de software para obtener las im\u00e1genes. La foto, guardada en su correspondiente archivo JPG, PNG o de cualquier otro tipo, surge como resultado de un proceso de interpretaci\u00f3n del color y de compresi\u00f3n de datos que suele ser distinto de unas m\u00e1quinas a otras, y en el que inevitablemente se producen p\u00e9rdidas o alteraciones en la informaci\u00f3n.<\/p>\n
La tecnolog\u00eda solo ofrece una respuesta: los datos \u201ccrudos\u201d en formato RAW, es decir, los que se generan a partir de los impulsos luminosos captados por el CCD durante la toma fotogr\u00e1fica, recogidos en un archivo y no procesados por el motor de software de la c\u00e1mara. La informaci\u00f3n correspondiente a cualquier proceso posterior (mejoras de color, optimizaci\u00f3n del contraste, eliminaci\u00f3n de ruido, correcciones de desenfoque) no se integra al archivo RAW, sino que se guarda en bloques aparte \u2013archivos sidecar-, con lo cual una imagen RAW resulta lo m\u00e1s parecido a un negativo fotogr\u00e1fico tradicional. En caso de duda siempre se podr\u00e1 desandar el camino y volver sobre la prueba original e inalterada.<\/p>\n
\u00bfInconvenientes? El enorme tama\u00f1o de los archivos RAW (Hasta diez veces m\u00e1s que una imagen JPG) y el mayor tiempo que se requiere para sacar la fotograf\u00eda puede que no supongan un problema gracias al avance de la tecnolog\u00eda y a capacidades de almacenamiento cada vez mayores. S\u00ed lo es en cambio la variedad de formatos RAW. La mayor parte de ellos son propietarios, y cada marca de c\u00e1mara digital tiene el suyo. Por si fuera poco los diferentes programas de retoque fotogr\u00e1fico no incluyen soporte para todos los modelos de c\u00e1mara, aunque la aparici\u00f3n de formatos RAW standard representa una ayuda considerable en este sentido. Gracias a los archivos DNG de Adobe, por ejemplo, las im\u00e1genes RAW obtenidas con cualquier c\u00e1mara seguir\u00e1n estando disponibles aun mucho despu\u00e9s de haberse dejado de fabricar el modelo correspondiente.<\/p>\n
Conocer esto no solo es \u00fatil para hacernos una idea de d\u00f3nde est\u00e1n los l\u00edmites de la objetividad en la fotograf\u00eda digital, sino para mejorar la calidad del trabajo de quienes utilizan medios tecnol\u00f3gicos de apoyo para actividades relacionadas con la documentaci\u00f3n de procesos informativos de calidad: peritos judiciales, agentes de polic\u00eda, periodistas, cient\u00edficos e investigadores de todo tipo. En todas estas profesiones el principal reto no est\u00e1 en seguir el ritmo del progreso, sino en aplicar el respectivo cat\u00e1logo de buenas pr\u00e1cticas y ser capaces de mantener el rumbo en la b\u00fasqueda de la verdad.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Hace 170 a\u00f1os la invenci\u00f3n del daguerrotipo origin\u00f3 una reflexi\u00f3n crucial sobre la naturaleza del arte. Si la misi\u00f3n del pintor no consist\u00eda en reproducir paisajes ni preservar para la posteridad el semblante de adinerados patricios \u2013puesto que acababa de descubrirse un procedimiento mec\u00e1nico para hacerlo- el talento creador quedaba libre, incluso obligado a ello […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[79],"tags":[],"class_list":["post-23979","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-nabarmena"],"yoast_head":"\n