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El gran fracaso de casi todas las pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n no tiene nada que ver con la dificultad de anticipar el futuro tecnol\u00f3gico de la humanidad sino con la de saber qu\u00e9 clase de hombre metemos en \u00e9l. Incluso las m\u00e1s rudimentarias de los a\u00f1os 50 pod\u00edan deducir sin demasiados problemas los sucesivos avances t\u00e9cnicos -c\u00e9lulas fotoel\u00e9ctricas, computadoras fabulosas, medios de transporte supers\u00f3nicos- y escenificarlos mediante \u201cefectos especiales\u201d que hoy, gracias a las nuevas tecnolog\u00edas, son capaces de materializar cualquier fantas\u00eda anticipatoria. Con los edificios, las naves y los electrodom\u00e9sticos todo es f\u00e1cil; lo que la imaginaci\u00f3n no puede hacer es trasladar esos cambios a la representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de piernas y brazos, de movimientos y miradas, de posturas y gestos. Hay algo desproporcionado y rid\u00edculo -anticlimax ut\u00f3pico, coitus interruptus de las fantas\u00edas de progreso- en esta escena est\u00e1ndar: se abre la prodigiosa nave de acero sin que haga falta aplicarle ninguna fuerza mec\u00e1nica y de su estuche maravilloso, abstra\u00eddo de toda forma antropol\u00f3gica, en medio de un paisaje vac\u00edo y geom\u00e9trico, sale un cuerpo humano. La imposibilidad de representarse un cuerpo nuevo, m\u00e1s evolucionado, a la medida de los veloc\u00edsimos cambios tecnol\u00f3gicos ha llevado en general a los directores de cine a agravar la pat\u00e9tica desproporci\u00f3n recubriendo a los actores de vestidos inveros\u00edmiles y poco funcionales; envolvi\u00e9ndolos, por as\u00ed decirlo, en \u201cpapel de plata\u201d. Y por eso s\u00f3lo algunas grandes pel\u00edculas, como Solaris o Blade Runner, se sustraen a esta puerilidad: porque nos recuerdan que en el futuro los cuerpos seguir\u00e1n siendo cutres.<\/p>\n
Si viajamos en las nuevas l\u00edneas del metro de Madrid o aterrizamos en la Terminal 4 del aeropuerto de Barajas no puede dejar de asombrarnos la vitalidad org\u00e1nica de nuestra tecnolog\u00eda. Pero mucho m\u00e1s que los vagones de aire azul o las alt\u00edsimas c\u00fapulas de \u00e1ngulos de acero nos asombra el hecho de que, en medio de esa arquitectura del siglo XXI, realizaci\u00f3n de las fantas\u00edas de la ciencia ficci\u00f3n de hace cincuenta a\u00f1os, sigan circulando cuerpos del siglo XIII, cuerpos toscos y primitivos, provistos de dos brazos y dos piernas, muy parecidos a los de hace diez milenios, a los que hay que arrastrar por cintas mec\u00e1nicas para que no ralenticen el movimiento de la civilizaci\u00f3n. Parafraseando al fil\u00f3sofo Gunther Anders, podemos decir que el cuerpo est\u00e1 anticuado y que tener uno, seguir dependiendo de uno, ser ininterrumpidamente retenido por el propio cuerpo, es reaccionario y humillante. El cuerpo es un dinosaurio que ha sobrevivido a las \u00fanicas condiciones paleontol\u00f3gicas en las que estaba justificada su existencia.<\/p>\n
Salvo excepciones, el cine de ciencia ficci\u00f3n, y por eso es ficci\u00f3n, ha reducido las sociedades futuras a su ciencia y no ha sabido qu\u00e9 hacer con los cuerpos que la componen. Ha olvidado las distintas velocidades que empujan y conforman a un ser humano: la econom\u00eda y la tecnolog\u00eda van siempre por delante de las leyes, las cuales van siempre por delante de las costumbres y las mentalidades, las cuales van siempre por delante del lent\u00edsimo desplazamiento filogen\u00e9tico de la humanidad. El capitalismo, con su tecnolog\u00eda ancilar, ha acelerado los procesos econ\u00f3micos, dejando cada vez m\u00e1s atr\u00e1s los derechos, las culturas y los cuerpos, todos los cuales han acabado por convertirse en obst\u00e1culos -s\u00ed- del \u201cmovimiento de la civilizaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
El cuerpo aparece ya s\u00f3lo como el reverso negativo del futuro tecnol\u00f3gico: el cuerpo-bomba que, arma inesperada, supera todos los filtros de seguridad y hace saltar por los aires el aeropuerto; el cuerpo-virus que extiende la pandemia en los mismos medios de transporte veloc\u00edsimos que lo averg\u00fcenzan; el cuerpo-sombra que reproduce la poblaci\u00f3n inmigrante en nuestras ciudades record\u00e1ndonos la lactancia y la mortalidad. Pero ahora comenzamos a saber que esa civilizaci\u00f3n de vertiginoso aire azul, cintas mec\u00e1nicas y catedrales de fibra \u00f3ptica -de \u201cconstructores de pir\u00e1mides\u201d, como dir\u00eda Jorge Riechmann- no tiene futuro y que toda obra de ciencia-ficci\u00f3n debe so\u00f1ar hoy a partir de los cuerpos lentos y no de la ciencia r\u00e1pida: una madre que amamanta, un \u00e1rbol que crece, un dinosaurio, en fin, que gestiona su propio medio.<\/p>\n
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