![\"Deia\"](\"http:\/\/static.deia.com\/images\/2010\/10\/22\/import_7932964_11.jpg\")
<\/p>\n <\/p>\n
Llega a las grandes pantallas una de las pel\u00edculas vascas m\u00e1s publicitadas de los \u00faltimos a\u00f1os, un proyecto estrechamente ligado a los avances realizados en el campo de la Memoria Hist\u00f3rica, que entronca con el reconocimiento de los que fueron obligados a ser la intrahistoria, los olvidados, durante la Guerra Civil o la Dictadura. Un movimiento que podr\u00eda ser un lastre o un impulso para un filme como Izarren argia<\/em> (Estrellas que alcanzar<\/em>), que ha sido abordado y subvencionado por las tres Diputaciones y el Gobierno vasco. Por mucho que la iniciativa privada (Baleuko) haya impulsado inicialmente el compromiso de liderar el proyecto, el filme dirigido por Mikel Rueda hace suya la reivindicaci\u00f3n de la ley y se ha dejado mimar como la pel\u00edcula institucional sobre las v\u00edctimas de la barbarie ocurrida en Saturraran durante 1938 y 1944. Por supuesto que es loable la intenci\u00f3n de homenajear a esas madres que fueron apartadas de sus hijos y reclutadas en unos conventos carcelarios bajo la amenaza permanente de unas tir\u00e1nicas monjas. Un ejemplo de la pol\u00edtica cultural de este pa\u00eds, que no premia la excelencia sino una actividad continuista y el acuerdo entre instituciones. Gerardo Herrero, el productor de El secreto de sus ojo<\/em>s, se quejaba del criterio de las subvenciones en una entrevista no tan reciente. Dec\u00eda que el Estado otorg\u00f3 unos ocho millones de euros al alem\u00e1n Michael Haneke para realizar La cinta blanca<\/em>. \u00abSi aqu\u00ed (en Espa\u00f1a) pasa eso se monta la mundial\u00bb, sosten\u00eda, y no le faltaba raz\u00f3n. <\/p>\n Un proyecto tan ambicioso como el tr\u00e1gico relato de las presas de Saturraran merec\u00eda un impulso mejor hilvanado o programado, y finalmente la enorme responsabilidad ha reca\u00eddo en un meritorio director como Mikel Rueda, que ha depositado sus mejores intenciones en la pel\u00edcula, con valent\u00eda y sensibilidad. Pero, \u00bfes suficiente balance para la producci\u00f3n vasca m\u00e1s esperada del a\u00f1o? En Izarren argia<\/em> se busca la correcci\u00f3n, la visi\u00f3n pedag\u00f3gica y did\u00e1ctica, y la utilizaci\u00f3n del euskera de forma sistem\u00e1tica. \u00bfDeber\u00edan hablar en euskera los sargentos y todos los seguidores franquistas de la pel\u00edcula? Un euskera pulcro, sin duda el utilizado, pero que no enlaza con una apuesta firme que propugne la verosimilitud.<\/p>\n Mikel Rueda (1980, Bilbao) ha puesto mucha voluntad en la elaboraci\u00f3n del gui\u00f3n y la direcci\u00f3n, demasiada responsabilidad para un director que busca a\u00fan su personalidad en la caligraf\u00eda visual. Asume que ha querido primar una direcci\u00f3n de fotograf\u00eda y un encuadre claustrof\u00f3bico que enalteciera la sensaci\u00f3n de agobio y desaz\u00f3n de las presas de Saturraran. Pero el contexto, esa piedra angular de una pel\u00edcula que deriva del misterio y de un gui\u00f3n estructurado y maduro, es una ausente caprichosa. S\u00ed, claro que est\u00e1n presentes las tendencias y las visibles etiquetas ideol\u00f3gicas y pol\u00edticas de los personajes envueltos en el destino tr\u00e1gico de esas mujeres, que llegan desorientadas y perdidas a la c\u00e1rcel bajo la l\u00f3gica desesperaci\u00f3n y asombro. Pero, \u00bfqu\u00e9 ser\u00eda de Pan negro<\/em>, de Villaronga, sin su maestr\u00eda visual y unos personajes marcados por el pasado y los claroscuros?<\/p>\n El director y guionista apuesta por una narraci\u00f3n uniforme y una direcci\u00f3n preocupada por motivar a las actrices, que en encontrar recursos estil\u00edsticos propios para determinar una mirada cinematogr\u00e1fica con pulso: \u00e1gil en las transiciones de escenas, en los movimientos de la c\u00e1mara, en la planificaci\u00f3n de los planos\u2026<\/p>\n