<\/p>\n
En Bilbao se ha inaugurado el pasado 28 de febrero un c\u00e9ntrico espacio p\u00fablico de tr\u00e1nsito, entre el Ensanche y la margen izquierda de la R\u00eda, con un cierto desnivel resuelto con una sucesi\u00f3n de tramos de escaleras y plataformas intermedias. Esta urbanizaci\u00f3n est\u00e1 vinculada a la construcci\u00f3n de un complejo inmobiliario con dos rascacielos de 82 metros de altura, lo cual ha implicado la destrucci\u00f3n del Dep\u00f3sito Franco un extraordinario almac\u00e9n portuario. El arquitecto de esta operaci\u00f3n, Arata Isozaki (Oita, Jap\u00f3n, 1931) ha decido que una parte de la comunicabilidad del mismo se resolviese mediante un pasadizo, a modo de pasarela, empalmada con un extremo del puente sobre la R\u00eda ya existente desde 1997 obra del insigne arquitecto e ingeniero Santiago Calatrava (Valencia 1951). La forma irrespetuosa y prepotente de su autor, el rutinario dise\u00f1o de este enlace a\u00f1adido y los malos modos del alcalde de Bilbao I\u00f1aki Azkuna al referirse al conflicto profesional han originado que la inauguraci\u00f3n de esta explanada-escalinata haya sido un pol\u00e9mico episodio urbano.<\/p>\n
Esta pol\u00e9mica tiene unos complejos antecedentes que parece necesario recordar para no caer en la f\u00e1cil conclusi\u00f3n de una rivalidad entre reconocidos arquitectos. Sobre la pasarela de Uribitarte en la r\u00eda de Bilbao durante casi 20 a\u00f1os he escrito bastantes art\u00edculos. Con los t\u00edtulos \u201cPuente sobre orillas turbulentas\u201d (Egin 12-07-1994), \u201cEl timo de la pasarela de Uribitarte\u201d (Egin 16-6-1995) y \u201cPasarela sobre orillas turbulentas\u201d (Egin 6-6-1997), denunciando manifiestas irregularidades urban\u00edsticas en Bilbao con las recalificaciones, inicialmente del Dep\u00f3sito Franco de Uribitarte, en 1989 y posteriormente de Aguirre Jauregia, en la margen opuesta en 1992. Dos extraordinarios ejemplos de arquitectura industrial y residencial respectivamente, muestras de suprema elegancia urban\u00edstica frente a una ribera fluvial, destruidos por el absoluto desinter\u00e9s cultural de un Ayuntamiento, dominado por el PNV, predispuesto al tr\u00e1fico especulativo, favoreciendo la destrucci\u00f3n democr\u00e1tica de la ciudad.<\/p>\n
La pasarela sobre la R\u00eda<\/strong><\/p>\n El puente surge de un art\u00edculo divulgativo en prensa (6-7-1986) que tuvo un notable arraigo social y posteriormente ratificado en otro ya m\u00e1s preciso y reivindicativo \u201cUn puente Mazarredo-Artxanda\u201d (El Correo, 17-11-1987). Como consecuencia motiv\u00f3 una inmediata iniciativa vecinal que tuve el honor de gestionar, anunciar en una rueda de prensa y presentar con 1356 firmas al Ayuntamiento justo un a\u00f1o despu\u00e9s (10-11-1988). Fue respondida con inusitada rapidez por el entonces Teniente de Alcalde delegado del \u00c1rea de relaciones Ciudadanas y descentralizaci\u00f3n Ciudadana, Paulino Colmenero, el 22 de noviembre. El director de la Oficina Municipal del Plan General, el arquitecto Ibon Areso, dec\u00eda: \u201cSe va a encargar el trabajo a un ingeniero de renombre internacional, un valenciano que actualmente se encuentra realizando trabajos en Suiza\u201c. (Deia 19-7-1989). Triste y poco solvente forma de describir a alguien que ya entonces era sobradamente conocido en el \u00e1mbito de la arquitectura.<\/p>\n Como consecuencia del bot\u00edn obtenido en ambas recalificaciones por los promotores Uribitarte S.A. y Campo Volant\u00edn S.L. descaradamente fieles a los partidos que entonces gobernaba el Ayuntamiento, PSOE, PNV respectiva y cronol\u00f3gicamente, se oblig\u00f3 a los favorecidos con los descomunales aprovechamientos urban\u00edsticos, a disimular financiando la construcci\u00f3n de una pasarela entre el muelle de Uribitarte y el paseo del Campo del Volant\u00edn.<\/p>\n Hubo un proyecto inicial de Calatrava en 1990, que deb\u00eda financiar Uribitarte S.A. pero que con su quiebra se frustr\u00f3, el proyecto qued\u00f3 olvidado y su autor no cobr\u00f3 los honorarios de su trabajo.. Posteriormente, aprobada la recalificaci\u00f3n de dicha otra empresa, se firmo un convenio urban\u00edstico en noviembre de 1992, por el cual deb\u00eda hacerse cargo de la construcci\u00f3n de la pasarela. Campo Volant\u00edn S.L. Al pasar a\u00f1os despu\u00e9s el proyecto a otra empresa, Areso entonces concejal de Urbanismo refiri\u00e9ndose a Calatrava declar\u00f3, \u201cque no hab\u00eda cobrado, reclam\u00f3 sus honorarios y la propiedad intelectual del trabajo\u201d, (El Correo 17-4-1994). La actualizaci\u00f3n del contrato y la devaluaci\u00f3n de la peseta frente al franco suizo elev\u00f3 la minuta original de 30 a 50 millones de pesetas que debi\u00f3 pagar la promotora en mayo de 1994. Se planteo la posibilidad de que el proyecto lo dirigiera otro profesional, pero Areso que s\u00f3lo pensaba en nombres prestigiosos para proyectar en la villa no quer\u00eda ni pensar \u201cen tener una pasarela de Calatrava que no era de Calatrava\u201d (El Correo 19-5-1994). La inquebrantable devoci\u00f3n por la autor\u00eda.<\/p>\n Calatrava hizo un segundo dise\u00f1o de pasarela mucho m\u00e1s liviana que la anterior. Entreg\u00f3 su proyecto al Ayuntamiento y presento personal y p\u00fablicamente la maqueta el 15 de junio de 1994. El entonces alcalde Jos\u00e9 Ortuondo exigi\u00f3 que ampliase la anchura original prevista, de 2,80 metros a 5. Pocos d\u00edas despu\u00e9s el autor advirti\u00f3 que tendr\u00eda una anchura de cuatro y as\u00ed fue. Posteriormente, de nuevo Areso afirmaba: \u201cEn cualquier caso, la est\u00e9tica no debe poner en crisis la funcionalidad de la pasarela ya que \u00e9sta se construye para prestar un servicio\u201d. Tras muchas visicitudes de todo tipo por la pol\u00e9mica recalificaci\u00f3n que retrasaron su construcci\u00f3n fue inaugurada, el 29 de mayo de 1997. La pasarela ampliamente divulgada por su fuerte potencia visual, como exponente de una renovaci\u00f3n urbana y reiteradamente publicada en revistas especializadas pero que desconocen, como es habitual en tantos otros proyectos, los pormenores desde su gesti\u00f3n, las preexistencias, su trascendencia y las consecuencias que su presencia origina. Ya entonces, antes de su construcci\u00f3n, alud\u00eda al problema previsible de los resbalones, \u201cEl timo de la pasarela de Uribitarte\u201d (Egin, 16-6-1995). Durante estos diez a\u00f1os ha creado infinidad de problemas con ca\u00eddas, humedades y pintadas en los muros, especial y mal\u00e9volamente respondidas por el anterior concejal de urbanismo, Ibon Areso, con infames acusaciones a los vecinos, lado Campo del Volant\u00edn, de la rotura de la casi totalidad de las 560 piezas de vidrio que compone su tablero. Reiteradamente, e in\u00fatilmente, he denunciado en estos a\u00f1os estas deficiencias y el incumplimiento de la normativa de accesibilidad.<\/p>\n En la memoria del proyecto, Calatrava dice: \u201dEsta pasarela, con su ligera estructura y su elegancia t\u00e9cnica, presenta unas cualidades est\u00e9ticas innegables y forma junto con las rampas y escaleras de acceso un conjunto arm\u00f3nico\u201d. La pasarela, a pesar de todas las circunstancias negativas se\u00f1aladas, en s\u00ed misma, ha sido una construcci\u00f3n dislocadamente situada, paisaj\u00edsticamente impactante, extent\u00f3reamente audaz, e intr\u00ednsecamente bella. Completa y aut\u00f3noma en si misma, sim\u00e9trica respecto del cauce y apreciablemente v\u00e1lida para su funci\u00f3n como todos los puentes: comunicar orillas. Esta hegemon\u00eda de la forma completa no admite injertos y menos injerencias sobre los derechos de su autor a mantener la integridad de la misma: su propiedad intelectual.<\/p>\n Es m\u00e1s, en una vista estrictamente lateral, la menos usual en un puente, es cuando se obtiene su m\u00e1s atrevida y emocionante percepci\u00f3n. En ella, se aprecia el momento sublime de la tensi\u00f3n estructural y se palpita perfectamente el instante m\u00e1gico del equilibrio producido por la \u00abintenci\u00f3n\u00bb del arco, o m\u00e1stil en esta visi\u00f3n, con su inclinaci\u00f3n de 70 grados, de \u201cdesequilibrarse\u201d, virtualmente, contrarestada por una \u00abdecisi\u00f3n un\u00e1nime\u00bb de las 41 p\u00e9ndolas o cables de disuadirlo. Un logrado efecto est\u00e1tico-est\u00e9tico sumamente escenogr\u00e1fico.<\/p>\n Urbicidio en Uribitarte<\/strong><\/p>\n Uribitarte, entre villas en euskara, refiri\u00e9ndose a Bilbao y Abando, es la herencia espacial de la antigua isla resultante de la apertura en 1654 de un nuevo cauce rectil\u00edneo en la R\u00eda y el curvil\u00edneo trazado del antiguo cegado en 1870. De acuerdo a su condici\u00f3n de muelle en 1931 se acab\u00f3 de construir el Dep\u00f3sito Franco, un almac\u00e9n portuario al estilo de otros tantos en todo el mundo, pero, de los m\u00e1s bellos existentes en la actualidad en Europa, catalogado en el Plan General de Protecci\u00f3n B\u00e1sica nivel C. La diferencia de nivel entre el l\u00edmite del Ensanche, Mazarredo, una alameda en cornisa sobre al trazado fluvial y los muelles se resolv\u00eda magistralmente desde 1892 mediante el extraordinario espacio urbano constituido por las Escalinatas, Rampas y Jardines de Uribitarte. Proyecto del arquitecto municipal Edesio de Garamendi (1849-1899) asimismo, catalogado como Conjunto de Protecci\u00f3n Especial nivel A. Constitu\u00eda un excepcional y bell\u00edsimo conjunto urban\u00edstico y arquitect\u00f3nico. Una atalaya sobre la R\u00eda. Asimismo, era una referencia imprescindible para entender una parte y un per\u00edodo de la historia de la Villa.<\/p>\n Cuando a una promotora, Vizcaina de Edificaciones, se le entrega esta parte tan relevante de la ciudad para que pueda manipular con la colaboraci\u00f3n, m\u00e1s bien complicidad, de un notable arquitecto Arata Izokaki sin escr\u00fapulos urban\u00edsticos ni culturales, pero vendido por dinero, impuesto por esta estirpe pol\u00edtica que soportamos con objeto de seducir a la poblaci\u00f3n, puede suceder cualquier descalabro. Y as\u00ed ha sido. En una entrevista (Deia, 17-2-2002) Areso responde: \u201d\u00bfPor qu\u00e9 Isozaki?- Lo impuse yo, ten\u00eda que ser un arquitecto de renombre.\u201d De nuevo el culto a la fama<\/p>\n La maniobra fue favorecida por una de las m\u00e1s memorables citas hist\u00f3ricas de la historia del urbanismo. La frase de concejal de Urbanismo y arquitecto, Ibon Areso (El Correo 24-12-1999), sobre la propuesta del arquitecto Isozaki para Uribitarte y su entorno: \u201cvamos a hacer una ordenanza que cumpla con el edificio, en lugar de un edificio que cumpla las ordenanzas\u201d, Tan magistral declaraci\u00f3n constituye una tesis de perversidad urbana y una pr\u00e1xis del gobernante contempor\u00e1neo. Sem\u00e1nticamente es de ideolog\u00eda totalitaria; denota el benepl\u00e1cito por la irregularidad. Es el preludio imprescindible para la especulaci\u00f3n y el presagio de la tragedia urban\u00edstica que se prepara. A la vez que crea una alarma social, sienta un p\u00e9simo precedente y demuestra que la responsabilidad de un ayuntamiento es tan precaria como mercadeable.<\/p>\n Este singular paraje, con una importante diferencia topogr\u00e1fica, 13,5 metros, entre el nivel del muelle y el borde del Ensanche, la alameda Mazarredo ha sido violentado brutalmente con su destrucci\u00f3n. A su vez, atormentado por dos rascacielos y una barrera de edificios, necesitaba para comunicarse con las diversas plataformas de acceso, mejorar su relaci\u00f3n con la orilla opuesta. Para ello, el arquitecto japon\u00e9s, proyect\u00f3 un pasadizo, no tiene la entidad de pasarela, que ha resultado de tal enorme torpeza absoluta que bien puede calificarse de a\u00f1adido degradante y en l\u00f3gica consecuencia solicitar su demolici\u00f3n. Este es un concepto muy arraigado en la consideraci\u00f3n y valoraci\u00f3n de una obra de arquitectura frente a intervenciones precedentes o posteriores que deforman la concepci\u00f3n primigenia, incluso aunque su consideraci\u00f3n se haga a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n Isozaki,<\/strong><\/p>\n Este reconocido arquitecto, con una arrogancia, impropia de su prestigio, pero consecuencia del mismo, sin permiso, ni siquiera notificaci\u00f3n al autor, a Calatrava, arremete con su pasillo curvil\u00edneo de 58 metros de largo y 4,20 de ancho. Aprovechando el nivel del tablero, acristalado, del puente existente y con una distorsionante estructura, conecta en un extremo de la misma, cortando la barandilla que lo delimitaba, y creando un conflicto profesional, intelectual, moral, est\u00e9tico, paisaj\u00edstico y formal. Origina un quebranto evidente en su configuraci\u00f3n que se puede definir, en t\u00e9rminos populares, de \u201cacoso funcional\u201d. La pasarela tiene en sus cabeceras, donde confluyen la escalera y la rampa, una configuraci\u00f3n muy interesante a modo de p\u00falpito sobre la R\u00eda. Un extremo ha sido profanado con este supletorio.<\/p>\n Atenta f\u00edsica, materialmente, en la barandilla, contra una propiedad global ajena. Su trazado en planta curvil\u00ednea sigue la traza de la existente lo que parece una inadecuada imagen y falta de imaginaci\u00f3n, una emulaci\u00f3n fracasada. Se apoya en tres pilares circulares p\u00e9simamente emplazados. Uno casi coincidente con un murete del paseo, otro obstaculizando la visi\u00f3n del paso de peatones, incomprensiblemente admitido y el otro se pierde en medio del grader\u00edo; una torpeza estructural. Crea una afecci\u00f3n visual al paseo de Uribitarte, rompiendo su diafanidad, Con un final deplorable, escondido, avergonzado tal vez de no teniendo un principio honesto acabar disimulado, inexpresivo, obliga a los que transitan a pasar bajo un arrinconado p\u00f3rtico, como un fielato de escaparates comerciales, repleto de incertidumbre e inseguridad especialmente por la noche por la cantidad de zonas con \u00e1ngulos sin visi\u00f3n.<\/p>\n Si Isozaki hubiese tenido una m\u00ednima y profesional preocupaci\u00f3n urban\u00edstica por este proyecto, se pod\u00eda haber enterado, adem\u00e1s de las combinaciones de vuelos a Bilbao, de la enorme trascendencia de los puentes de la villa. Y si a\u00fan as\u00ed era incapaz de dedicar alg\u00fan minuto a una ciudad donde va a realizar un proyecto de tanta repercusi\u00f3n sus asesores, colaboradores y el ayuntamiento tambi\u00e9n tienen su responsabilidad, y ten\u00edan la obligaci\u00f3n profesional de sugerir todas las referencias que confluyen en este proyecto. S\u00f3lo ten\u00eda que haber invertido unos minutos a mirar, y entender, la Pasarela de La Ribera, proyecto de 1938 del arquitecto Fernado Arzadun, ejemplo de funcionalidad topogr\u00e1fica y suprema elegancia, que a su vez asum\u00eda la funci\u00f3n de conectar dos alturas diversas, muelle y calle Marzana que ya realizaba el precedente \u201cPuente de Hierro\u201d proyectado por el ingeniero Pablo Alzola en 1881.<\/p>\n Isozaki aplica el esp\u00edritu de la congesti\u00f3n edificatoria del Jap\u00f3n y le han tra\u00eddo a Euskal Herria para que act\u00fae de acuerdo a una ideolog\u00eda modelo Hiroshima\u2013Nagasaki: destrucci\u00f3n. Ha demolido lo que constituyen uno de los bienes m\u00e1s representativos de una naci\u00f3n: su patrimonio cultural, en este caso en su expresi\u00f3n arquitect\u00f3nica. El pueblo vasco no puede admitir y menos olvidar a quien llega con \u00edmpetu agresivo. Adem\u00e1s se burla divulgando una falacia al pretender comparar la escalera proyectada otra situada en Roma. Una cretina alusi\u00f3n propia de un ignorante o un pretencioso, e insulsamente repetida sin verg\u00fcenza alguna por los medios. Afortunadamente la gente viaja mucho m\u00e1s en la actualidad y no son tan indocumentados como pretenden estos demagogos<\/p>\n Escalinatas y explanadas<\/strong><\/p>\n La Scalinata della Trinit\u00e1 dei Monti, su verdadero y \u00fanico nombre, es la resoluci\u00f3n de un problema de accesibilidad, para desde el final de la Via dei Condotti, donde se encuentra la Piazza di Spagna, llegar a la Iglesia de la Trinit\u00e1 dei Monti, que ya exist\u00eda desde 1585, obra del arquitecto Giacomo Della Porta. Este recorrido con una diferencia de 22 metros de altura en una disposici\u00f3n en planta de 74 de profundidad y con anchuras variables entre 16 y 41 metros, fue proyectado por Francesco De Sanctis y construido entre 1723-26 como un monumental acceso. Posee una gran dinamicidad propia de una voluntad escenogr\u00e1fica y muestra la grandilocuencia del barroco. Es una de las magistrales obras de la historia del urbanismo.<\/p>\n En un emocionante itinerario \u201cin crescendo\u201d divide el itinerario en cuatro terrazas con un total de 138 escalones distribuidos en sim\u00e9trico y en tramos centrales y brazos laterales curvil\u00edneos con trazados c\u00f3ncavos y convexos con absoluta simetr\u00eda para finalizar frente al templo. El itinerario, siempre m\u00e1s interesante en ascenso, se inicia con la espectacular fuente de la Barcaccia, bell\u00edsima obra de Gian Lorenzo Bernini del mismo a\u00f1o 1627 y se encuentra, al final del recorrido, con el obelisco colocado en 1789 por Pio VI. Cualquier intento de comparaci\u00f3n es adem\u00e1s de un insulto a la inteligencia, de una arrogancia inadmisible propia de un presuntuoso embaucador.<\/p>\n Si se pretende alguna comparaci\u00f3n existir\u00eda m\u00e1s parecido con la escalera de Odessa en Ukrania, con una anchura de 12,5 a 21,5 metros y sus 212 pelda\u00f1os repartidos en 10 tramos, m\u00e1s conocida por la extraordinaria y famosa pel\u00edcula Acorazado Potemkin, de Sergey Eisenstein (1898-1948) realizada en 1925.<\/p>\n La explanada-escalinata construida no ha resuelto absolutamente nada. La diferencia de nivel entre el l\u00edmite del Ensanche, alameda de Mazarredo y la R\u00eda estaba solventada desde 1892 mediante las Escalinatas y Rampas de Uribitarte. Es precisamente en el tramo final en el entronque con Mazarredo donde su construcci\u00f3n adquiere el rango de barbarie cultural. Para dicho empalme ha sido precisa la destrucci\u00f3n del tramo final de las escalinatas catalogadas. Una pesada plataforma-pasillo de hormig\u00f3n armado, prolongaci\u00f3n de la calle Ercilla, de 16,25 metros de ancho y 22,60 de larga soportada por cuatro grandes vigas con una secci\u00f3n de 1,20 m. de canto y 0,70 de base, que con el antepecho lateral de protecci\u00f3n crean un bastardo borde de 2,50 que se sobrepone sobre el punto m\u00e1s interesante: la confluencia en la meseta intermedia de las rampas ascendentes y descendentes de ambos lados con el intervalo entre los dos tramos de la escalinata hist\u00f3rica. Y lo hace burdamente como si fuese para una autopista, lo que revela el grado de agresividad y desinter\u00e9s del proyecto respecto de las preexistencias monumentales.<\/p>\n El resto de este espacio, desde dicha plataforma situada en el nivel de proyecto + 13,50, en sentido descendente, consiste en sucesivas bandas de 10 pelda\u00f1os agrupadas en diversos tramos. Se inicia con una franja de dos bandas, hasta alcanzar a la plataforma de nivel +10,00 que comunica horizontalmente mediante otro pasadizo con el cruce de las rampas originales. A continuaci\u00f3n, otra serie de tres con un total de 31 pelda\u00f1os y llegada a la plataforma m\u00e1s grande, un superficie trapezoidal que se ensancha de 30 a 40 metros en un recorrido de 29, situada al nivel + 6,00, donde se encuentra la escultura de Chillida escoltada por farolas, y finalmente, una serie de cuatro bandas m\u00e1s para llegar a la acera del paseo de Uribitarte, nivel +0,00.<\/p>\n Si se analiza desde la calle inferior, Uribitarte, su bello trazado curvil\u00edneo ha sido prostituido por esta plataforma que crea diversos espacios marginales Este absoluto desprecio ya esta siendo observado por la ciudadan\u00eda y cada d\u00eda va creciendo el sentimiento de absoluta decepci\u00f3n por este vulgar espacio sombr\u00edo acentuado por el color negruzco del pavimento de basalto negro. El puente de paso para veh\u00edculos al edifico Albia es mucho m\u00e1s esbelto. El Ayuntamiento debi\u00f3 haber exigido una intervenci\u00f3n mucho m\u00e1s \u00e1gil, inteligente, ligera y menos rutinaria en un lugar tan c\u00e9ntrico y con tanta repercusi\u00f3n paisaj\u00edstica.<\/p>\n Para mayor decepci\u00f3n los dos rascacielos crean, adem\u00e1s de una perturbaci\u00f3n en la recepci\u00f3n y transmisi\u00f3n de la se\u00f1al televisiva en la margen opuesta, una extra\u00f1a turbulencia mucho m\u00e1s acusada en este espacio que en su alrededor probablemente por efectos de rebote por lo que en propiedad dado que existe, a modo de adorno, un Chillida, podr\u00eda llamarse para emular a Donostia el t\u00fanel del viento.<\/p>\n Calatrava<\/strong><\/p>\n Con evidentes motivaciones por variadas razones Calatrava ha hecho lo que deb\u00eda: denunciar un da\u00f1o polis\u00e9mico. El Juzgado de lo Mercantil n\u00famero 1 ha recibido y admitido la demanda que ser\u00e1, en sus \u00faltimas consecuencias, de gran inter\u00e9s ya que obliga a un esfuerzo jur\u00eddico penal en asuntos referentes a los derechos de autor en materia de arquitectura que puede sentar jurisprudencia.<\/p>\n Calatrava, gusten o no sus obras, poseen poes\u00eda. Es un dise\u00f1ador destacado en las construcciones que son contenedores de movimientos de personas y medios de locomoci\u00f3n. Puentes y arquitecturas del transporte, las estaciones; y a partir de Loiu, quiz\u00e1 de aeropuertos. En ambas responde a su ambivalente formaci\u00f3n de arquitecto e ingeniero en proyectos donde las dimensiones y luces estructurales, constituyen desafiantes datos de partida para unos elementos y recintos que nacer\u00e1n impregnados de dinamismo, se materializar\u00e1n con la formalizaci\u00f3n de esos prop\u00f3sitos figurativos y quedar\u00e1n inmortalizados con la expresividad de la tensi\u00f3n y el equilibrio. H\u00e1bilmente, utiliza un vocabulario \u201chigt tech\u201d pero emitido con un lenguaje anatomicista, organicista; donde la naturaleza humana y la vegetal son reinterpretadas con dos recursos constructivos de este siglo: el hormig\u00f3n armado y el acero, en manera exacerbadamente estructuralista con un \u00e1urea escult\u00f3rica. Gaud\u00ed aparece en la memoria.<\/p>\n Se revela como un autor manierista, de cierto estilo de opera, entendiendo esta palabra en su acepci\u00f3n original italiana de obra, por la connotaci\u00f3n que sus proyectos tienen de sentido del trabajo, minuciosidad, precisi\u00f3n, y a la vez, en su concepto teatral de representaci\u00f3n, de acaparar el escenario. El asistente, usuario, habr\u00e1 acudido fascinado a un recital equilibrado de t\u00e9cnica y est\u00e9tica, de pl\u00e1stica y po\u00e9tica. En sus obras, plet\u00f3ricas de un dinamismo acentuado con vuelos e inclinaciones, e inmersas en la apariencia de la ingravidez, se percibe un efecto de gran emotividad, la monumentalizaci\u00f3n del momento magistral y eterno, del equilibrio perpetuo que sucede al prejuicio inicial, para el observador, de un virtual desequilibrio total. Es la \u201carquitecturizaci\u00f3n\u201d de la polka Perpetuum mobile de Johann Strauss II (1825-1899).<\/p>\n En la terminal del Aeropuerto de Bilbao, en Loiu, el autor relata \u201del gesto del edificio central en forma de flecha, que tiene connotaciones de vuelo de p\u00e1jaro\u201d. Se trata adem\u00e1s de una construcci\u00f3n \u201cacorde con el paisaje de los alrededores, ya que se encuentra envuelto entre colinas\u201d. El proyecto se plantea con un compromiso figurativo, ambiental muy importante. Es necesario insertar en la natura una gran pieza que, liberada de su condici\u00f3n principal de instrumento del utilitarismo social, debe ser, simult\u00e1neamente, un objeto respetuoso, integrado: una arquitectura monumental. Como tal se implantar\u00e1 en un entorno rural creando, si se entiende el paisaje como una unidad de naturaleza y cultura, un nuevo paraje artificial sensible y culto, de amplia presencia en el territorio: un hito metropolitano.<\/p>\n Poder y pudor<\/strong><\/p>\n El bravuc\u00f3n alcalde que manda en Bilbao, gobernar es otra cosa, ya ven\u00eda favoreciendo todo el escandaloso proceso de Uribiarte, en combinaci\u00f3n con El Correo Espa\u00f1ol, donde tiene un extra\u00f1o y extraordinario benepl\u00e1cito, el peri\u00f3dico de exclusivas, confianza y referencia de esta secta espa\u00f1olista y derechista del PNV. Ha creado una tempestad disfrazando el problema arremetiendo con una fiereza impropia del cargo de modo brusco y vulgar, descort\u00e9s y despiadado contra la persona Calatrava, no contra la obra. Azkuna se ha apresurado, y precipitado a encubrir la afecci\u00f3n creada a la pasarela defendiendo a la inmobiliaria de la que parece excepcional protector y despreciando el respeto de la propiedad intelectual de la obra, ha hablado con su habitual prepotencia y c\u00f3lera.<\/p>\n Aprovechando las deficiencias de su pasarela, hasta ahora silenciadas y tergiversadas, para crear una corriente de populismo present\u00e1ndose como el garante de la correcta transitividad del puente. En la escena pontificia extra\u00f1a, repentina y tard\u00edamente ha aparecido alguna coordinadora que hacia a\u00f1os no se pronunciaba, reivindicando la accesibilidad e inicialmente lo ha hecho s\u00f3lo contra la pasarela, no contra la macro escalera. Tambi\u00e9n ha habido notables silencios profesionales y colegiales sobre el concepto de propiedad intelectual y opiniones que tratan de halagar a la inmobiliaria ya que siempre es bueno estar cerca por si acaso.<\/p>\n El d\u00eda de la inauguraci\u00f3n de este descalabro urban\u00edstico, en medio de un cortejo de asistentes, entre ellos los habituales aduladores, bufones y balduretas de la villa, en un arrebato oral al alcalde se le ocurri\u00f3 llamar a una plataforma-explanada entre escaleras plaza de la Convivencia queriendo aludir, rid\u00edcula y err\u00f3neamente, a qu\u00e9 el Ensanche por fin se un\u00eda con la R\u00eda. Como alcalde deber\u00eda saber que ya en 1892 el arquitecto municipal Edesio de Garamendi proyect\u00f3 el bell\u00edsimo y eficaz recurso urban\u00edstico de las Escalinatas, Rampas y Jardines de Uribitarte, que \u00e9l ha contribuido a destruir. Suponemos que quiso decir Connivencia, lo que en realidad ha ocurrido aqu\u00ed entre los interese econ\u00f3micos privados y las d\u00e1divas pol\u00edticas pendientes del cl\u00e1sico porciento, que al final despu\u00e9s de tantos a\u00f1os llegar\u00e1.<\/p>\n Decepciona, pero no sorprende en este mandatario, el inmediato entusiasmo por todo lo espa\u00f1ol, en este caso por el nombre de la plaza. Una vez m\u00e1s hay que recordar que este paraje en concreto ha tenido tradicionalmente y como ciudad vasca le corresponde, sus top\u00f3nimos en euskara: Uribitarte (entre dos villas) e incluso Ibaigane, (arriba, sobre el r\u00edo) que designa un palacio de 1898, actual sede del Athletic. Club en la alameda Mazarredo sobre el cauce. Solicito por tanto, con absoluta urgencia, a las personas y asociaciones, grupos culturales partidos pol\u00edticos que se consideren vascos, que tengan una elemental autoestima ciudadana, al Pleno municipal y a los medios de comunicaci\u00f3n como propagadores de una premeditada acci\u00f3n comercial, que se olvide el apelativo exc\u00e9ntrico, vanidoso e inoportuno de Isozaki Atea.<\/p>\n Este arquitecto no merece ning\u00fan reconocimiento especial, sino todo lo contrario un reproche permanente por la destrucci\u00f3n de una valios\u00edsima parte de la ciudad. Ya le han pagado su trabajo y su misi\u00f3n aqu\u00ed con cuatro o cinco visitas ya ha finalizado. Por lo tanto nada de perpetuar su nombre. Uribitarte es el top\u00f3nimo adecuado para la pasarela, que tampoco es de Calatrava, sino su autor y para las escaleras. De proponer alg\u00fan reconocimiento ser\u00eda el que se ha hecho merecedor, de \u201cpersona non grata\u201d.<\/p>\n Represalias<\/strong><\/p>\n El alcalde en su impulso enfurecido de manera impropia con \u00e1nimo vejatorio ha pretendido ridiculizar a los escas\u00edsimos arquitectos que intervenimos y participamos con conferencias, debates, art\u00edculos en defensa de la ciudad, su urbanidad, el patrimonio arquitect\u00f3nico y urban\u00edstico existente, queriendo exterminar toda opini\u00f3n cr\u00edtica. En este af\u00e1n totalizador, de p\u00e1nico a la discrepancia, de rechazo, cuando no insulto, a la oposici\u00f3n se ha querido burlar con especial \u00e9nfasis de quien califico \u201cla demolici\u00f3n del Dep\u00f3sito Franco es un escupitajo hist\u00f3rico que generaciones futuras nos reprochar\u00e1n por haber derribado su extraordinaria arquitectura para construir una barriada vertical\u201d.<\/p>\n Frase que literalmente pronunci\u00e9 en un recorrido narrativo por la r\u00eda el 29 de agosto de 2005 y que perversamente manipul\u00f3 la periodista de El Correo, S\u00f3nsoles Zubeldia, en combinaci\u00f3n con otro del mismo medio el burgal\u00e9s y declarado antivasco miembro del reaccionario Foro de Ermua, Santiago Gonz\u00e1lez. Una venganza pueril porque no le pagaron un taxi de regreso al final del trayecto fluvial en Getxo. Miserable actitud. En un zafio reportaje revel\u00f3 su incapacidad conceptual reduciendo un completo relato continuo de una hora y media, aproximadamente unas 80-90 mil palabras a aquellas que m\u00e1s le interesaban, tergivers\u00e1ndolas, para su necia cr\u00f3nica. Desdichada reportera.<\/p>\n Azkuna acent\u00faa y contin\u00faa su intencionalidad descalificadora aludiendo a \u201carquitectos que no han hecho una obra en su vida\u201d. Con su populachero y deplorable lenguaje s\u00f3lo le falt\u00f3 decir \u201cp\u2026 vida\u201d. El \u201cprimer\u201d ciudadano de la Villa deber\u00eda saber que en este preciso per\u00edodo, en la calle Lu\u00eds Iruarrizaga n\u00ba 3, se est\u00e1 construyendo un bloque de 15 pisos para \u201cViviendas Municipales\u201d de cuyo proyecto obtenido por concurso en 2003 soy coautor y cuya direcci\u00f3n de obras, tambi\u00e9n por concurso, extra\u00f1amente se perdi\u00f3, marzo de 2005 y quiz\u00e1 \u00e9l sepa la verdadera raz\u00f3n.<\/p>\n Lo mismo que el \u201cEstudio sobre Usos de la R\u00eda y sus M\u00e1rgenes en Bilbao\u201d, en colaboraci\u00f3n con la prestigiosa ingenier\u00eda Esteyco. Nada extra\u00f1o ser\u00eda sabiendo que el impresentable concejal de Empleo y Promoci\u00f3n Econ\u00f3mica Ricardo Barkala, del PNV, quien despilfarro 13 millones de euros de dinero p\u00fablico en las desgraciadas World Series, en julio de 2005, para lo que intent\u00f3 fuese una campa\u00f1a de promoci\u00f3n personal como posible futuro alcalde. Un individuo, \u00e9ticamente despreciable y moralmente rastrero por su talante y m\u00e9todos fascistas alardeaba de su capacidad de manipulaci\u00f3n y presi\u00f3n pol\u00edtica, cuando ante la creciente oposici\u00f3n, que iniciada en solitario el 12 de octubre de 2004, con posteriores apoyos de ecologistas, asociaciones vecinales sindicatos y partidos contribuy\u00f3 a la suspensi\u00f3n definitiva de ediciones futuras, y dijo, entre otros, a Patxi Enziondo, presidente de la Delegaci\u00f3n en Bizkaia del Colegio de Arquitectos: \u201csabemos que Uriarte participa en el concurso de la R\u00eda\u201d, intentando influenciar en el tribunal municipal calificador. El preludio del chantaje.<\/p>\n En otro orden de cosas, recuerdo que el pasado mes noviembre de 2006 en Sydney se celebr\u00f3 la 10\u00aa Conferencia Internacional Ciudades y Puertos con el Lema \u201cTerritorios de las ciudades, territorios de los puertos, \u00bfExiste futuro en com\u00fan?. El presidente de est\u00e1 asociaci\u00f3n es el alcalde de Bilbao desde la Asamblea de Bilbao celebrada el 2 y 3 de junio de 2005\u00aa la que asist\u00ed.. Mi inter\u00e9s por estos temas se acrecent\u00f3 despu\u00e9s de asistir a la 9\u00aa Conferencia en Lisboa entre el 5 y 9 de julio de 2004, donde por cierto no hab\u00eda ning\u00fan asistente de Euskal Herria<\/p>\n Present\u00e9 la ponencia, \u201cCivitas-Portus. Metamorfosis de la relaci\u00f3n ciudad-puerto en la Villa de Bilbao\u201c. Por confidencias diversas, sospecho que, como presidente Azkuna hizo presi\u00f3n para evitar fuese elegida. \u00c9l no pudo asistir por motivos de salud y acudieron el concejal de Actuaciones Estrat\u00e9gicas y buen conocedor y digno representante de la evoluci\u00f3n de la Villa Ibon Areso, aunque pueda discrepar en bastantes aspectos y persona educada y de buenos modales, extra\u00f1amente acompa\u00f1ado del concejal de Obras y Servicios Jos\u00e9 Luis Sabas, que nada tenia que ver y que por cierto se dio posteriormente un largo garbeo de placer por ex\u00f3ticas capitales de este asi\u00e1tico a cuenta del dinero p\u00fablico.<\/p>\n Si este alcalde estuviese elementalmente informado sobre el patrimonio cultural de la villa y fuese m\u00ednimamente agradecido deber\u00eda saber otras \u201cobras de beneficiencia arquitect\u00f3nica\u201d realizadas documentalmente demostrables. La conservaci\u00f3n del antiguo hotel Excelsior, actuales Juntas Generales, la recuperaci\u00f3n de la fuente original de la Plaza Moy\u00faa, 1996, la eliminaci\u00f3n de la carpa den la Plaza Nueva, enero 1996, la salvaci\u00f3n del dep\u00f3sito de aguas del tren de Santurzi, en Uribitarte, enero 1994 y otras cuantas acciones m\u00e1s compartidas. Por lo tanto creo haber cumplido con un deber ciudadano y profesional de valorar y proteger, hasta el l\u00edmite de mis posibilidades, de un bien cultural social.<\/p>\n El generoso tiempo dedicado durante algo m\u00e1s de veinte a\u00f1os a una concienciaci\u00f3n colectiva sobre el patrimonio arquitect\u00f3nico y urban\u00edstico en general creo que ha sido una buena inversi\u00f3n cuyos resultados de arraigo social son cada d\u00eda m\u00e1s evidentes. La permanencia del legado cultural recibido, los conceptos de sostenibilidad de los testimonios industriales, una digna presencia de la referencias del pr\u00f3spero pasado reciente, autoestima por la identidad social y laboral y est\u00edmulo por el entorno y navegabilidad en la R\u00eda de Bilbao no ofrecen ya dudas y han sido siempre conseguidos por la reivindicaci\u00f3n, la cr\u00edtica el esfuerzo y la perseverancia de personas inquietas, insumisas y sensibles con la situaci\u00f3n de pasividad dominante y complacencia destructiva.<\/p>\n El asumir y defender todos estos principios ha tenido un reconocimiento que ha traspasado el \u00e1mbito de lo local, donde la soberbia del entramado represivo es incapaz de admitir nada positivo en quien se rebela, y que revela su intolerancia e incapacidad. Hoy en ambientes no pol\u00edticos ni inmobiliarios, sino culturales, profesionales y universitarios de otras ciudades de muy diversos lugares e incluso pa\u00edses se conoce y aprecia esta voluntad, y as\u00ed se ha hecho en congresos, coloquios y debates. Frente a esta miserable actitud oficial, si molesta es porque muestra, la mejor respuesta es continuar. Y as\u00ed se har\u00e1<\/p>\n Ya anticipaba, y lo hago ahora tambi\u00e9n, que hacer una denuncia de este tipo supone indudablemente un alt\u00edsimo riesgo de represalias y venganzas profesionales, m\u00e1s conociendo la reputaci\u00f3n de los personajes aludidos.<\/p>\n Por todo lo dicho debe entenderse, aceptarse y quiz\u00e1 excusarse este cap\u00edtulo muy subjetivo pero aclaratorio, en leg\u00edtima defensa. Criticar no es f\u00e1cil ni gratuito.<\/p>\n Panorama actual<\/strong><\/p>\n Este estilo prepotente del Alcalde se transmite a un Ayuntamiento que reniega la participaci\u00f3n ciudadana y rechaza sus planteamientos. Simplemente se hacen algunos gestos demag\u00f3gicos. Esto ha ocasionado un hast\u00edo social que ha paralizado interesantes iniciativas y justas reivindicaciones. El \u00fanico derecho que se reconoce en la ciudadan\u00eda es el de alegar, como mucho protestar y en consecuencia soportar sus imposiciones y consecuencias. Basta recordar la lamentable actuaci\u00f3n del concejal de Obras y Servicios Jos\u00e9 Luis Sabas, (PNV) tambi\u00e9n implicado en la destrucci\u00f3n de la Plaza Dar\u00edo de Regoyos para las World Series y su pat\u00e9tica, por chulesca intervenci\u00f3n para explicar el futuro de esta plaza y la deplorable e injustificada explicaci\u00f3n de la deformaci\u00f3n de la Plaza Zabalburu con la perdida de la extraordinaria fuente obra del ingeniero Carlos Buigas.<\/p>\n A todo ello contribuye un periodismo local en su mayor\u00eda d\u00f3cil que se limita a reproducir el dossier de datos suministrado sin ning\u00fan an\u00e1lisis serio sobre el hecho, su valoraci\u00f3n cultural, ambiental, social, econ\u00f3mica. Como simulacro democr\u00e1tico, se difunden apenas unas declaraciones precipitadas de alg\u00fan ciudadano cuando est\u00e1 en un sem\u00e1foro por la ventanilla del coche o a la salida del supermercado. Hay que recordar que la mayor\u00eda de los medios de comunicaci\u00f3n incluyendo televisiones, fueron muy generosamente invitados por la promotora de esta especulativa operaci\u00f3n a un lujoso viaje a Jap\u00f3n bajo la tapadera de conocer la obra de Isozaki, y el est\u00edmulo obliga a la docilidad y se nota. Uno de los m\u00e1s viles papeles el de la prensa comprada.<\/p>\n Mientras tanto la Villa d\u00eda a d\u00eda, va perdiendo su hist\u00f3rica y pr\u00f3spera biograf\u00eda industrial no solo como patrimonio edificado arrasado por unas autoridades incapaces culturalmente, sino incluso como vocaci\u00f3n empresarial y laboral, y precipitadamente se pretende transformar en una ciudad de servicios, con un terreno f\u00e1cil escenario experimental para extravagancias arquitect\u00f3nicas acompa\u00f1adas del habitual discurso demag\u00f3gico.<\/p>\n Este lamentable episodio puede ser un valioso precedente y advertencia para muchas ciudades sobre los riesgos sociales, ambientales y culturales que entra\u00f1an los encargos \u201cad hominem\u201d, a dedo, a los arquitectos estrella, que en ocasiones tambi\u00e9n se estrellan, incluso entre s\u00ed.<\/p>\n Ojala, que las revistas de arquitectura abran sus p\u00e1ginas a opiniones discrepantes de muchos proyectos que con el equ\u00edvoco auto t\u00edtulo de emblem\u00e1ticos en tantas ocasiones son problem\u00e1ticos.<\/p>\n En Bilbao una cosa es el Guggenheim, a pesar de todas sus circunstancias no arquitect\u00f3nicas, y otra lo que ha venido a continuaci\u00f3n con cap\u00edtulos tan lamentables como el descalabro ya palpable de Abandoibarra, (Cesar Pelli), la necedad del bazar Zubiarte (Robert Stern) y la torpeza del Sherathon, (Ricardo Legorreta), y la justa incertidumbre de Zorrotzaurre (Zaha Hadid); el problema es que el espect\u00e1culo todav\u00eda no ha terminado.<\/p>\n Esperp\u00e9ntico espect\u00e1culo<\/strong><\/p>\n Bilbao que fue puerto antes que villa, ha estado acostumbrada al intercambio de mercanc\u00edas, al trasvase de ideas y contraste de pareceres. Su evoluci\u00f3n hacia una ciudad de pensamiento liberal propici\u00f3 una riqueza ideol\u00f3gica y siempre, como un s\u00edntoma identitario, ha sido un lugar acogedor y educado donde ha predominado el respeto. As\u00ed fue incluso, s\u00f3lo en aspectos formales, en la \u00e9poca de alcaldes fascistas. Pero jam\u00e1s se hab\u00eda visto a un alcalde de este talante. \u00bfEs quiz\u00e1 el prototipo de Gure estiloa?<\/p>\n Son inadmisibles frases tan vulgares como, \u201cEstoy harto de la dictadura de Calatrava\u201d (Deia 23-2-2007), \u201cquien se ha cre\u00eddo ese\u201d (El Mundo 23-02-2007). Quiz\u00e1 sean palabras de efecto reflexivo que algunos ciudadanos piensan, cambiando el apellido. Como el alcalde y su s\u00e9quito est\u00e1n perdiendo en esta acci\u00f3n el apoyo inicial fruto de la adulaci\u00f3n de ciertos medios y de un populismo irreflexivo, sino ignorante, desv\u00eda la atenci\u00f3n calificando en otra defecaci\u00f3n oral, a Calatrava de \u201dpesetero del carajo\u201d al conocer la interposici\u00f3n de su demanda el pasado 12 de marzo y ha replicado presentando unas alegaciones. Semejante groser\u00eda no se hab\u00eda o\u00eddo en per\u00edodo democr\u00e1tico a un cargo de esta responsabilidad. Si este es el mejor candidato del PNV para el pr\u00f3ximo alcalde y con el mismo tono, Bilbao se conocer\u00e1 como un foco de ordinariez y malos modos.<\/p>\n El precario esp\u00edritu democr\u00e1tico de este alcalde se manifest\u00f3 hace unos d\u00edas cuando ante las pr\u00f3ximas elecciones municipales en referencia al partido ilegalizado Batasuna dijo que en esta legislatura hemos \u201cestado m\u00e1s c\u00f3modos sin ellos\u201d. Es decir exterminar una verdadera oposici\u00f3n para poder manipular un Ayuntamiento sin apenas cr\u00edtica ni control en aspectos tan fundamentales como continuas recalificaciones del Plan General para favorecer intereses privados de \u201calto inter\u00e9s\u201d, descatalogaci\u00f3n de edificios clasificados como bienes culturales monumentales para derribarlos y favorecer especulaciones como los ya relatados al principio, barbarie cultural, despilfarro econ\u00f3mico, desprecio del euskara, inhibici\u00f3n sobre elementales derechos humanos como la tortura, la brutal represi\u00f3n policial, etc..Alcaldes tiranos ya hubo bastantes en la dictadura.<\/p>\n Propiedad intelectual<\/strong><\/p>\n La construcci\u00f3n de un puente contiene interesantes significados diversos. Adem\u00e1s, de vincular parajes separados por la hidrograf\u00eda, se constituye en hito de un paraje por su car\u00e1cter simb\u00f3lico y en un acto singular como obra p\u00fablica que representa la simbiosis de la ingenier\u00eda y la arquitectura. Evidentemente es una actividad creativa, en el m\u00e1s puro sentido de la palabra creaci\u00f3n: partiendo de la nada generar un hecho.<\/p>\n En cuanto tal es la culminaci\u00f3n de la lucidez y capacidad del autor, el momento que el pensamiento encuentra la idea y el ingenio relaciona la imaginaci\u00f3n con la realidad. Un proceso inicialmente conceptual donde la capacidad compositiva se expresa materiamente con aspectos formales que lo singularizan y valorizan.. Dependiendo de su naturaleza y funci\u00f3n adquiere o a\u00f1ade repercusiones culturales y contenido art\u00edstico. Un cuadro, un libro, un poema, una m\u00fasica, una escultura, una casa, una fuente o un puente. Representa la s\u00edntesis de un proceso de lo inmaterial a lo concreto.<\/p>\n De alguna manera la propiedad intelectual es la asignaci\u00f3n de autor\u00eda al pensamiento creativo, a la idea como una hechura mental, una predisposici\u00f3n espiritual, sin morfolog\u00eda ni geometr\u00eda en espera de asumir la forma, de convertirse en objeto. Est\u00e1 vinculada indisolublemente a la intencionalidad y como una creaci\u00f3n del intelecto convierte a su autor en propietario. Indudablemente, constituye un bien cultural intangible, inmaterial, pero real.<\/p>\n Solamente su creador, el autor, en vida, puede ofrecer en modo real una respuesta coherente a cualquier propuesta de modificaci\u00f3n por evidente dominio de todas las circunstancias inherentes a la obra primigenia, incluso aquellas no satisfactorias. Fallecido el autor, o desvinculado con su obra, o pasado el tiempo toda intervenci\u00f3n se convierte en una interpretaci\u00f3n, m\u00e1s o menos afortunada de su esp\u00edritu. Aparecen acciones confusas tantas veces disfrazadas por un lenguaje equ\u00edvoco, donde el injerto y el a\u00f1adido, el recorte o la modificaci\u00f3n no son m\u00e1s que manipulaciones da\u00f1inas que atentan lo mismo que la copia o r\u00e9plica en bajo estilo.<\/p>\n El objeto art\u00edstico, monumental, surge para un determinado punto de un entorno preciso donde altera el espacio circundante preexistente y se convierte en sujeto del mismo, necesitando un \u00e1mbito de comprensi\u00f3n espacial, de di\u00e1logo. El sitio se transforma en lugar y ya no ser\u00e1 el mismo desde ese momento. En circunstancias normales se establece una relaci\u00f3n de armon\u00eda y complementariedad por mimetismo o incluso por contraste. El entorno apela a la integridad espacial del objeto.<\/p>\n Isozaki, sus colaboradores y promotores, y el propio Ayuntamiento se equivocaron rotundamente al no permitir que Calatrava hubiese resuelto con el lenguaje y forma que considerara adecuado la continuidad, no solo funcional sino formal, de la pasarela por \u00e9l construida. La incorrecci\u00f3n se convierte en ofensa de la brusca manera como han actuado y en agresi\u00f3n cultural por sus consecuencias.<\/p>\n En la pasarela proyectada por Calatrava, consciente de su emplazamiento, existe una intencionalidad en su trazado curvil\u00edneo en planta En Isozaki no. Se confunde al pretender emular su similar forma curva, con la misma trayectoria e igual anchura para intentar lograr una secuencia conceptual. Su injerto ha sido una mala copia y como consecuencia un desprop\u00f3sito. Infortunio que unido a su sistema de apoyo por los tres convencionales pilares cil\u00edndricos, p\u00e9simamente emplazados, ha conducido a esta nefasta y negligente estructura, que para mayor desgracia en contra de la l\u00f3gica de todo puente, acaba de modo casi clandestino, agazapada, bajo el porche de un rascacielos. Triste, pero l\u00f3gico final para un torpe inicio.<\/p>\n La innovaci\u00f3n, la originalidad actualizada, en todos sus aspectos ejerce una influencia que motivar\u00e1 una tendencia, estilo, m\u00e9todo o t\u00e9cnica que habitualmente recibe el nombre de su autor, un modo simb\u00f3lico de reconocimiento. La Declaraci\u00f3n Universal de los Derechos Humanos, aprobada el 10 de diciembre de 1948, dice en su art\u00edculo 27.2: \u201cToda persona tiene derecho a la protecci\u00f3n de los intereses morales y materiales que le corresponden por raz\u00f3n de las producciones cient\u00edficas, literarias o art\u00edsticas de que sea autora\u201d.<\/p>\n La propiedad intelectual es la relaci\u00f3n inalienable e inherente que vincula al autor con su obra y su respeto debe ser absoluto. Asimismo e debe considerar necesariamente el concepto del entorno como un espacio de protecci\u00f3n y comprensi\u00f3n de una creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n Garantizar tal derecho es un asunto no s\u00f3lo moral sino intelectual y cultural. La Ley de Propiedad Intelectual (LPI), de 1987 en su art\u00edculo 14.4 contempla la capacidad del autor de exigir \u201cel respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier deformaci\u00f3n, modificaci\u00f3n, alteraci\u00f3n o atentado contra ella que suponga perjuicio a sus leg\u00edtimos intereses o menoscabo a su reputaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n Afortunadamente, existen organizaciones que protegen la propiedad intelectual y una de ellas es VEGAP, Visual Entidad de Gesti\u00f3n de Artistas Pl\u00e1sticos, creada en 1990, con sede en Madrid. A ella pertenecen precisamente desde hace tiempo al menos dos reconocid\u00edsimos arquitectos y artistas pl\u00e1sticos Juan Navarro Baldeweg (Santander 1939) y Santiago Calatrava, quien sabe perfectamente de qu\u00e9 habla cuando aludi\u00f3 a su derecho de la integridad conceptual de su obra.<\/p>\n Por todo ello es previsible que la resoluci\u00f3n de la demanda interpuesta por Calatrava deje en un rid\u00edculo al alcalde Azkuna, y que por su indudable repercusi\u00f3n jur\u00eddico-cultural, desacredite a Bilbao.<\/p>\n Sugerencia final a Santiago Calatrava<\/strong><\/p>\n Dada su petici\u00f3n de una justa indemnizaci\u00f3n econ\u00f3mica por da\u00f1os morales en los dos supuestos, de que se elimine o no el burdo injerto, 250.000 o tres millones de euro, me permito una sugerencia. Creo que su justa reputaci\u00f3n adquirir\u00eda un matiz m\u00e1s brillante e incluso una hermosura social, si el importe de la indemnizaci\u00f3n lo dedicase a la construcci\u00f3n o reconstrucci\u00f3n de puentes en pa\u00edses desfavorecidos o da\u00f1ados por cat\u00e1strofes naturales o guerras. Pienso que incluso su repercusi\u00f3n ser\u00eda infinitamente m\u00e1s provechosa para la humanidad e incluso moralmente satisfactoria para usted.<\/p>\n I\u00f1aki Uriarte (*) Arquitecto<\/strong><\/p>\n Promotor vecinal de la pasarela de Uribitarte.<\/p>\n Bilbao, 23 de abril de 2007, D\u00eda Mundial del Libro y los Derechos de Autor<\/p>\n Se autoriza, e incluso agradece su difusi\u00f3n total o parcial as\u00ed como su remisi\u00f3n a cuantos medios de comunicaci\u00f3n y revistas especializadas se desee. Simplemente, se recomienda citar su autor\u00eda.<\/p>\n En Bilbao se ha inaugurado el pasado 28 de febrero un c\u00e9ntrico espacio p\u00fablico de tr\u00e1nsito, entre el Ensanche y la margen izquierda de la R\u00eda, con un cierto desnivel resuelto con una sucesi\u00f3n de tramos de escaleras y plataformas intermedias. Esta urbanizaci\u00f3n est\u00e1 vinculada a la construcci\u00f3n de un complejo inmobiliario con dos rascacielos […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[90],"tags":[],"class_list":["post-20766","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ekarpenak"],"yoast_head":"\n
Recibi\u00f3 el absurdo nombre de Zubi Zuri por su, entonces, inmaculado color blanco del hormig\u00f3n de sus bases y del acero del arco superior y las p\u00e9ndolas. Sem\u00e1nticamente, su denominaci\u00f3n real deb\u00eda ser por el proceso relatado Pasarela del blanqueo.<\/p>\n
Del mismo modo que el invento se ampara con la patente y una denominaci\u00f3n con la marca registrada, el respeto a la creatividad intelectual, a la obra ajena es algo ya muy arraigado legislativamente en ele Estado desde 1879, pero conviene recordar algunos precedentes que proclaman su vigencia y respaldo legal.<\/p>\nPublicado por Nabarraldek argitaratua<\/h3>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"