Hoy 19 de agosto de 2006 hace cien a\u00f1os que se inaugur\u00f3 en Bilbao el monumento a Casilda de Iturrizar y Urquijo (1818-1900), viuda de Tom\u00e1s de Epalza y Zubaran, important\u00edsimo empresario de qui\u00e9n recibi\u00f3 una inmensa fortuna, gran parte de la cual destin\u00f3 a fines sociales. No hay noticia de que el Ayuntamiento haya organizado el m\u00e1s elemental acto conmemorativo. Tal como ocurri\u00f3 con el d\u00eda de su inauguraci\u00f3n con una ceremonia de escaso entusiasmo municipal. Ante tal previsible olvido, cosa nada extra\u00f1a vista la desastrosa y destructiva trayectoria del concejal de Cultura Jon S\u00e1nchez (PNV), como modesto desagravio parece oportuno recordarlo. <\/p>\n
El monumento estrictamente consiste en una conjunci\u00f3n de tres cuerpos, un basamento y un proporcionado pedestal en piedra caliza, culminado por el busto de la homenajeada en bronce. De forma diagonal, rodeando en forma ascendente el conjunto, se enlazan una serie de figuras que constituyen una alegor\u00eda a su car\u00e1cter caritativo. Partiendo desde el nivel inferior, la tierra, una familia en pat\u00e9tica actitud afligida y mendicante, para finalizar con un \u00e1ngel alado que alcanza el cielo ya junto a la efigie. En el centro de la pilastra, una medalla con el rostro de su esposo. En los laterales de la base, menciones a las instituciones que cre\u00f3 o recibieron su enorme generosidad: Escuelas de T\u00edvoli, Hospital Civil y Casa de Misericordia, y en el frente la leyenda laudatoria: a Do\u00f1a Casilda de Iturrizar viuda de D. Tom\u00e1s Epalza la villa de Bilbao agradecida. 1904. Su autor fue el notable escultor catal\u00e1n Agust\u00ed de Querol i Subirats (1860- 1909). <\/p>\n
Un monumento se propone como una perpetuaci\u00f3n material, en modo art\u00edstico, a la memoria de una persona o un hecho singular. Su autor define la obra, cuando adem\u00e1s de conocer la motivaci\u00f3n del acto, comprende el lugar donde se emplazar\u00e1, todas las circunstancias concurrentes en el mismo y las afecciones que crear\u00e1. La implantaci\u00f3n original de esta bella obra desde 1906 fue sustituyendo a un templete de estilo modernista, en el centro de la plaza principal del Ensanche, entonces llamada de L\u00f3pez de Haro. Una superficie horizontal y el\u00edptica rodeada por un profuso arbolado y vegetaci\u00f3n que fue creciendo hasta dotarle de un encuadre pr\u00f3ximo romanticista. <\/p>\n
Acabada la guerra y consolidada la dictadura, comenz\u00f3 la edificaci\u00f3n intensiva en torno a la prolongaci\u00f3n de la Gran V\u00eda, a partir de dicha plaza hacia la del Sagrado Coraz\u00f3n, lo que se ha conocido como Segundo Ensanche El Ayuntamiento consideraba que el arbolado imped\u00eda la perspectiva adecuada de la misma y que a la vez se tapaba la visi\u00f3n de dicho desproporcionado monumento acabado en 1927. Como primera radical medida se decidi\u00f3 talar el arbolado, lo que provocar\u00eda enfurecidas protestas de una sociedad que, por lo visto, era mucho m\u00e1s sensible que la actual. Ya, a la vez, se piensa en el traslado del monumento a la p\u00e9rgola del Parque existente desde 1930. <\/p>\n
El arquitecto municipal Estanislao Segurola (1891-1954) realiz\u00f3 el Proyecto de Jardines y Estanque en la P\u00e9rgola del Parque, \u201ccomo obras complementarias a la instalaci\u00f3n del Monumento de Casilda de Iturrizar al objeto de hacer de aquel lugar el marco apropiado para tan benem\u00e9rita dama, y a la vez aumentar la riqueza arquitect\u00f3nica del Parque.\u201d <\/p>\n
Se trataba de adecuar en el centro de dicho recinto de trazado barroco y toque neomud\u00e9jar, donde se situaba desde el 13 de agosto de 1933 la escultura \u201cHomenaje a Arriaga\u201d, dedicada al m\u00fasico Juan Cris\u00f3stomo Arriaga del gran artista Francisco Durrieau de Madr\u00f3n \u201dDurrio\u201d (1868-1940), para sustituirla por la de Casilda de Iturrizar. Para ello se construy\u00f3 un estanque central relativamente rectangular con referencias circulares conc\u00e9ntricas a la p\u00e9rgola y la jardiner\u00eda adyacente a los cuadrantes de la misma, que fue aprobado por el Ayuntamiento el 11 de octubre de 1941. <\/p>\n
El nuevo emplazamiento fue inaugurado al parecer en 1945, con la parte frontal de la escultura hacia el paseo central de palmeras, al oeste. Originalmente, el espacio circundante en la citada plaza hab\u00eda sido una elipse de 102×73 metros y en el recinto del parque era de 78×46, relativamente aceptable. Pero en ambos exist\u00eda un predominio de la centralidad con un entorno curvil\u00edneo que propiciaba una contemplaci\u00f3n a cierta distancia y un \u00e1mbito de rodeo visual para una percepci\u00f3n m\u00e1s pr\u00f3xima y precisa. Una escultura es tridimensional y requiere un dominio exento de afecciones. <\/p>\n
Con motivo de esta colocaci\u00f3n el Parque recibi\u00f3 su nombre actual, hasta entonces simplemente \u201cParque de Bilbao\u201d, excepto unos pocos a\u00f1os en los que la cultura fascista imperante lo llam\u00f3 \u201cParque de las Tres Naciones\u201d, en alusi\u00f3n a las aliadas de la sublevaci\u00f3n militar de 1936, Alemania, Italia y Portugal. <\/p>\n
M\u00e1s recientemente, el entonces concejal de Cultura Mikel Ortiz de Arratia (PNV) extra\u00f1amente decidi\u00f3 que era m\u00e1s interesante colocar en tan elegante emplazamiento una rutinaria fuente cibern\u00e9tica inaugurada, para mayor agravio, el 17 de agosto de 1991. Presupuestada en 56.670.000 pesetas cost\u00f3 al final 102.142.000, esc\u00e1ndalo si no fraude, que apenas tuvo trascendencia, s\u00f3lo sospechas. Para ello el monumento se desplaz\u00f3 previamente, el 29 de mayo de 1989, a un lugar m\u00e1s angosto al final del paseo central del parque y sobre un reducido estanque, enfrente de donde estaba y en posici\u00f3n opuesta. La maniobra, adem\u00e1s de costar 20 millones m\u00e1s, es evidente que releg\u00f3 su importancia dado el extra\u00f1o inter\u00e9s por la fuente y rebaj\u00f3 sustancialmente la categor\u00eda espacial del monumento, su \u00e1mbito de visi\u00f3n. <\/p>\n
Es por tanto necesario advertir de estos absurdos caprichos que alteran notablemente el sentido y relaci\u00f3n de un monumento con su \u00e1mbito original. En muchas ocasiones cambia el frente arquitect\u00f3nico en el que se inserta pero se mantiene su espacialidad y volumen. Un monumento responde a un tiempo y a sus circunstancias estil\u00edsticas, lo que crea un entorno inmediato, no siempre decidido por el escultor, pero que mantiene una relaci\u00f3n tan pr\u00f3xima que puede decirse que es parte consustancial de \u00e9l, como puede ser la jardiner\u00eda, la reja circundante, el pavimento o el mobiliario urbano pr\u00f3ximo. A medida que se suprimen o sustituyen estas referencias por una tendencia a la simplificaci\u00f3n que a\u00edsla la obra de su esp\u00edritu, se pierde contexto original, la uniformidad del lenguaje o expresi\u00f3n art\u00edstica, lo que deval\u00faa su autenticidad temporal y espacial. <\/p>\n
Las ciudades deben tambi\u00e9n estar regidas por personas ilustradas con una especial sensibilidad por las m\u00faltiples circunstancias que han creado paisajes y patrimonios urbanos que pertenecen a la sociedad, no a la oportunidad de un momento y est\u00edmulo concreto. El cargo p\u00fablico tiene una enorme responsabilidad, por su enorme capacidad destructiva, cuando decide en contra de los valores culturales y art\u00edsticos de un lugar o un elemento monumental que est\u00e1 profundamente arraigado en la memoria colectiva. Habitualmente, las esculturas resisten, por su poca envergadura, much\u00edsimo m\u00e1s que los edificios, \u201cno estorban\u201d, la barbarie de la ignorancia y la brutalidad de la especulaci\u00f3n y junto a otras notables referencias art\u00edsticas contribuyen a una configuraci\u00f3n que complementando parajes, espacios urbanos y arquitecturas, embellecen y enriquecen el patrimonio de nuestras ciudades, en esta ocasi\u00f3n de Bilbao. <\/p>\n
Este permanente olvido de un pasado prestigioso y de sus creaciones culturales es una muestra m\u00e1s de la indiferencia, precariedad sensitiva y carencia de coraje cultural tan arraigado que padecemos y de las calamidades pol\u00edticas que soportamos. El monumento que hoy celebramos era deseable, y es responsabilidad de los asalariados de cultura que por lo menos con tal motivo presentase otro aspecto que el sumamente sucio con el que llega a su centenario. All\u00ed, a modo de personal reconocimiento estaremos algunos de los pocos que nos preocupan estas cosas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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